前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇靜水邊范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

靜水邊范文第1篇

她們打開門，來到了走廊上。突然，隔壁的一個住宿單人房中有人叫了一聲：“啊—水……”紫悠覺得很奇怪：他是不是想叫“水晶”?

紫悠敲了敲門然后就推開了門，那個人馬上把剛剛在讀的紙條唱了起來，把手了褲袋，很快就拿了出來。法國人的金黃色的頭發上出現了橙光。

這時，紫瑩和雪薰已經走了進來。雪薰看了看法國人的頭頂，關上了門。

“我知道這樣會讓你大吃一驚，但是，我相信，你應該是橙色水晶擁有者吧！”紫悠用流利的法文說，“我是紫色水晶擁有者。我的英文名是艾米莉亞 芙妮金，中文名是葉紫悠。你叫什么？”法國人看起來松了一口氣：“我叫杰夫 戴瑞德，她是誰？我想她應該也是水晶擁有者吧！”杰夫把問號拋給了雪薰。“我有的是藍色水晶，我叫卡蒂娜 瑞塔莉婭，中文名是任雪薰。”“杰夫，我叫瑪莉亞 芙妮金。艾米莉亞是我的姐姐。我擁有的是粉色水晶。我的中文名是葉紫瑩。我們住在你隔壁。”

靜水邊范文第2篇

曾經的我傻傻的，只知道沒心沒肺的為父母惹麻煩，從未想過別人對自己的看法。時光荏苒，我長大了，我開始顧慮別人的感受，開始用大腦去思考自己的每一句話是否會是別人不開心，會不會傷害到別人，有時候我不禁的會問自己：“是我變得成熟了，還是變得虛偽了？”

曾經的我喜歡和男孩子玩，因為我覺得男孩子不計較，講義氣。可是一天天的過去，我發現原來彼此之間純潔的友誼似乎變質了。于是開始疏遠，演變成了傷害。我自以為是的友誼褪去了。我開始有些煩悶，究竟是我變了，還是他變了？又或是彼此都變了？

曾經的我相信天長地久，相信一見鐘情，但當網上不停地傳出婚變、情感糾紛時，我再次疑惑了。我有些不太相信愛情了，愛情究竟是什么，我不懂。我有些不太清楚究竟是我變了，還是愛情變了？

靜水邊范文第3篇

純凈水 變變變

今天，老師叫我們帶一瓶純凈水和一些零食。我們帶了些過去。

純凈水是無色透明的水。擰開瓶蓋，放到鼻子邊聞一聞，一股淡香味，輕輕喝上一囗，有一點甜甜的。老師叫我們吃一點零食，然后喝上一點純凈水，我感覺甜甜的。

老師叫班長王世杰，帶我們去操場上跑一圈，然后，我們回來再喝一點點純凈水，真解渴。

就這樣，我終于知道純凈水的好處了，它既衛生，又解渴。

靜水邊范文第4篇

20世紀70～80年代，我國大力發展經濟，導致大量的森林、濕地被毀，沙塵暴、泥石流開始橫行。煤、石油等燃料的大量使用，致使目前我國許多城市飽受霧霾的困擾。因此，可持續發展、綠色發展被納為水利水電工程必須考慮的內容。近年來，我國的水利水電設施日漸露出弊端，尤其是在對周邊環境影響方面。所以，要及時采取相應的改善措施，盡早減小負面影響。

2水利水電工程對周邊環境的影響

水利水電工程對周邊環境的影響主要有:污染問題、資源問題和安全問題。

2.1污染問題

污染問題體現在:污染物的排放、水質下降和生物多樣性減少。

2.1.1污染物的排放

污染物的排放與工業的發展成正相關。以往，火力發電作為主要的發電形式，大量燒煤導致氮的氧化物、硫化物、二氧化碳等多種有毒氣體、溫室氣體排放到空氣中，空氣質量越來越差。一些以工業為主的城市，像石家莊、哈爾濱等城市，人們難得見一次藍天白云。這樣的生活環境，已經遠遠背離了當初“發展經濟是為了人們更好地生活”的初衷。近來，國家越來越重視工廠對“污染物”的處理情況，但是很多工廠為了貪圖小利，污染物沒有處理達標就偷偷排放，害人害己。

2.1.2水質下降

水質下降是目前環境污染中最嚴重、最棘手的問題。水是生命之源，我國雖然水資源總量居世界第6位，但人均水資源少的可憐。再加上近年來水土流失、水污染加重、人們的浪費，致使目前很多地區“缺水”。很多60后的人總是在感嘆，自己小的時候可以在小河里游泳，現在呢，小河沒了，就算有，也成了“泥湯”了。水質得不斷下降，也為自來水的凈化增加了難度。如何降解水中的有毒物質，如何讓百姓喝上“干凈的水”，是目前水利事業的關注重點。

2.1.3生物多樣性減少

因為環境的變化，許多生物開始逐漸減少、甚至消失，主要是陸地上的森林植被和水中的游魚。因為水利水電工程的擴大，很多綠地被推平;因為水體污染，不少魚類在水中死亡，而魚類死亡后的尸體導致水體繼續惡化，如此的惡性循環危害十分嚴重。生物多樣性的減少則會導致生態系統的不穩定性提高，環境惡化的速度會越來越快。如今已經深受環境污染的危害了，很多珍貴的物種日益滅亡消失，越來越多的動物失去了它們棲息的家園，生物多樣性減少的現象愈加嚴重。

2.2資源問題

資源問題包括:能源動力和土地征用。

2.2.1能源動力

能原動力問題主要存在于“發電”方面。目前，我國大力提倡水利發電，正在逐步推進核電。但在許多水資源短缺的城市，仍以“煤”為主要能源。煤的大量燃燒是環境污染的主要原因。因此，目前，開發新能源，使用清能源作為水利水電工程的能源動力異常重要。新型動力能源包括太陽能、風能、水能、核能、生物質能等等。這就需要我國加快對新型能源的開發與研究，盡快地將我國工業發展的能源動力轉型為清潔能源。

2.2.2土地征用

水利水電的建設一般都是大型的工程，也就是說需要大面積的土地，這也就意味著需要征用百姓的土地或是砍伐森林、推平稻田。因此，如何處理好水利水電工程與百姓日常生活的關系是各水利水電單位管理者需要考慮的問題。同時，在申請土地時，要充分考慮到這塊地適不適合做工程建設。不能因為某塊地皮便宜就不顧其他因素買來就開始工程建設。近年來，因為森林、綠地、濕地等大量減少，“溫室效應”的情況越來越來嚴重。所以，在土地使用的問題上，不容小覷。

2.3安全問題

安全問題包括:飲水安全、用電安全和水庫的建造。

2.3.1飲水安全

自來水供應系統是水利水電工程中的一大重點項目。近年來，經常會出現化工廠泄露有毒化學物質，導致一個地區的群眾恐慌，去“搶水”的新聞。自來水系統應加強對水源的檢測，一旦檢測危險物質要立即處理。另外，一些不正規的小工廠、小作坊將未處理過的工業廢物排入江河中，導致自來水處理的過程難度加大。因此，目前應該加大對自來水安全的管控，從水源一直到百姓家的自來水管，這一系列每一個細節都不能忽視，一定要保證群眾的飲水安全。

2.3.2用電安全

電網是一項浩大的工程，而對電網的保障是一項更加復雜的工程。用電安全，不僅僅是百姓們在使用時的安全，更包括電力工人們在整修電路時的工作安全。2008年南方大冰雪，就有工作人員在處理電線上的冰雪時觸電而亡。因此，在電力方面，工作人員的專業能力十分重要，這關乎到自身的生命安全。隨著社會的不斷發展，目前，“電”是人們生活中最基本的保障。因此，每當出現大面積停電現象時，人們的生活都因此而停轉了。保障百姓的用電安全，就要加大電力系統工作人員的專業素養。

2.3.3水庫的建造

水庫在一個地區“防洪抗旱”過程中，起到關鍵性的作用。水庫的建造也是水利水電工程的一個重點項目。水庫的安全、實用關乎到一個地區群眾的正常生活。尤其是在洪水來臨時，水庫若不結實，不能蓄水，后果是無法想象的。特別是在山區，水庫的建造一定要經過周密的測算，保證水庫的建筑地基穩定。而在我國西北內陸地區，水庫的更重要作用是保證群眾的日常用水。所以，一定要注意水庫中蓄水的安全。

3改善措施

改善措施包括:改進設備，減少污染物的排放、人為進行水質改善和植樹造林、投放魚苗。

3.1改進設備，減少污染物的排放

隨著科技的不斷發展，各種高效、低消耗的工業設備不斷地被研發出來。因此，各工廠要抓緊時間將生產設備更新換代。老舊的、高耗能的生產設備要盡快淘汰。政府要出臺相應的政策，對設備的更新換代進行一些補貼，并要有專門的部門來監督、管理工業生產的設備。同時，要加大對工廠管理者的教育，強調“污染物無害化處理”的重要性。環境質量的改善要從源頭抓起，減少污染物的生成以及排放即可緩解目前環境惡化的形式。當前，“綠色理念”深入人心，經濟發展同樣強調綠色。

3.2人為進行水質改善

目前，水資源被大量污染已是不爭的事實，但亡羊補牢，為時不晚。加強對已污染的水域進行處理、補救的力度，還百姓干凈美麗的水域風景。水利水電部門要組織專業人士，對污染水域進行補救性處理。要制定相應的計劃和方案，可以選擇對某一水域進行一定時間的封閉，投放一些無毒的藥品將水中的有毒物質進行降解。另外，像“水華”等要及時清除，水中的垃圾要打撈干凈。水質改善是一項浩大的工程，任務重，時間緊，各有關部門一定要抓緊時間治理水污染。

3.3植樹造林、投放魚苗

環境改善要從陸上、水中兩方面同時進行。水電站的建設占用了大量的土地，工業、農業的發展也使得林地的面積遞減。綠色植被對空氣凈化，土壤固定有著重要的作用。因此，針對目前的環境現狀，要大力提倡植樹造林，尤其是在水利水電工程施工地附近，要大量進行綠地建設，我們生活的環境需要大量的氧氣制造者。另外，關于水中生物方面，要在整治過的水域中投放魚苗，或野生，或人工養殖，讓水域更富有生機。單一的生物種類會造成生態系統的不穩定，極易發生災難性的毀壞。

4利用建筑學原理，將水利水電工程改造景觀

水利水電工程雖然是基礎設施建設，但是根據建筑學原理，設計者們可以將這些設施與人文景觀相結合，讓這些水利水電工程建筑具有觀賞性。像古時的都江堰，如今的三峽大壩都是成功的案例。設計者在保證這些設施正常工作的基礎上，將水利水電工程與周圍的自然景觀、人文景觀相結合，成為一處旅游景點也是不錯的選擇。但需要注意的是，一定要做好安保工作，設施附近一定不能讓有人靠近，工作人員一定要保證水利水電工程的正常運轉。另外，在游人參觀的過程中，可以為游人介紹我國能源的緊張形式以及使用清凈能源對環境修復的重要作用。

5合理規劃，合理分配土地，可持續發展

合理規劃，即合理地制定我國水利水電工程的發展節奏。所謂合理，即要符合我國的經濟發展節奏，并能滿足百姓的用水用電需求。水利水電工程還需要充分考慮到我國的環境狀況，像污染嚴重的地區短期內就不適合再進行大規模的工程建設。對土地的分配是政府應該考慮的重點，大型工程需要大量的土地資源，在征地方面，政府要充分考慮百姓們的意見，在拆遷補助方面要合理。水利水電工程的規劃同樣要遵循“可持續發展原則”，不能以環境惡化為發展的代價。

6總結

靜水邊范文第5篇

主人報出的第一首曲名有些出乎我的預料――《烏夜啼》，不屬于耳熟能詳的范疇，也罷，正好來個當堂補課。

趙家珍不愧為古琴宗師吳景略的得意弟子，在造境方面堪稱高手。

起初，我還能把注意力集中到趙家珍的輕挑漫剔，散泛交錯，吟猱綽注等技法上，她的“走手音”九曲連環，蕩氣回腸。可漸漸地，那濃重的夜色鋪天蓋地籠罩了一切，我屏住呼吸，睜大眼睛，努力想回到方才的現實中去，但很快我就知道這是徒勞的，那種身不由己、情不自禁和身臨其境的感覺也是從未有過的。

記得劉鶚《老殘游記》有一回描寫申子平聽神奇女子彈琴的情景：該公子本會彈十幾調琴，所以開始聽時還在算計人家的指法、調頭，既而便耳中有音，目中無指。久之，耳目俱無，覺得自己的身體飄飄蕩蕩，如隨長風浮沉于云霞之際。久之又久，心身俱忘，如醉如夢……說實在的，當初讀這一段時，我總覺得過于夸張了，可現如今，我正體驗著如申子平一般的感受。

一曲終了，我便得出如下結論：古琴必須要現場體會，否則你的感覺一定是殘缺的，兩千多年前，我們的先人就有了“觀樂”之說，鄙人愚鈍，今日方才徹悟。“觀琴識人”，我情不自盡地脫口而出。

“我超級喜歡《聞香識女人》這部片子。”趙家珍笑道：“觀琴識女人，是不是更有創意？”

我點頭道：“你的演奏俊朗厚重，還有雄渾。”

“干脆說不像個女人在演奏！”

“哈哈”，她的爽快也是超級的。

接下來，我談到《烏夜啼》所帶給自己的那種戲劇性心理變化。

“這正是我希望達到的效果，”她從琴臺旁站起身，似乎這樣講話會來得更痛快些：“我沒有把烏鴉反哺作為這首曲子的主題，盡管很多人都是這樣做。傳說三國時何晏獄中待決，半夜有兩只烏鴉落在房頂上啼叫，他的女兒聽到后非常高興：‘鴉聲報喜，父親將得到赦免’，第二天果然就應驗了。我的《烏夜啼》講的是這個故事，表現了悲喜兩重天的意境。”

“悲喜兩重天”，我重復著這句話，品味它的意思。

“我在描景狀物的時候更注重渲染人的情緒，清微淡遠并不能概括古琴藝術特征的全部。”我插話道，“有一種懸念的效果，”她微微一笑，“但不是故作神秘，我反對古琴方面一切形式的神秘主義。”

于是，我們的話題就從一首曲子轉到關于古琴的前世今生上來了。

老姜：我發現沒有任何一種樂器像古琴這樣被賦予了如此崇高的文化使命。歷代琴人都是步履維艱負重前行，作為一個專門從事演出和教學的古琴家，你如何看待古琴的過去、現在和將來？

趙家珍：輝煌的過去，彷徨的現在和大有希望的將來。

老姜：一個樂觀主義者的看法。

趙家珍：不能盲目樂觀，做對了事情才有未來。

老姜：你所說的“做對了事情”指的是什么？

趙家珍：首先，古琴要減負，要去“古”還“琴”，把它真正當成一種樂器，就像鋼琴一樣，沒有哪個老師一上來就對學生說：你學鋼琴就是在學習浩瀚的西方音樂文化；更不能想象有誰會要求學生穿著巴赫時代的衣服來彈鋼琴。

看到我詫異的神情，她鄭重地說：繼承古琴文化不能搞神秘主義，穿漢服，掛玉佩，偶爾做演出之用是可以的，但教學就大可不必了。

老姜：用一句話來描述你對古琴事業的心情。

趙家珍：憂喜兩重天。

老姜：何者為主？

趙家珍：當然是后者。

趙家珍演奏的第二首曲子是《憶故人》。我曾經在中國唱片上海公司出版的《中國音樂大全•古琴卷》――俗稱“老八張”上聆聽過吳景略的《憶故人》。趙家珍創造性地繼承了先師清麗飄逸、靈巧多變的演奏風格，融婉約與豪放為一體，抒發了濃烈的個人情感。在藝術表現上，一以貫之地保持著剛毅雄渾的性格特征，尤其是各個段尾的左手“放合”，一次比一次加強力度，于纏綿往復中把情感積蓄到了不能再承受的程度，以把酒問天，長歌當哭的大丈夫方式，表達了“遙憶故人何處”，“空自熱衷腸”的傷感和無奈，最后，又在舒緩悠長的琴聲中，訴說出感念先人，抱璞守真，還冀后生的心愿。

“我每次彈起這首《憶故人》，內心里都充滿著深深的思念之情。”

趙家珍1980年考入中央音樂學院后，就一直跟隨吳景略先生學習古琴。

“吳老最喜歡給我上課，每次上課的大部分時間就是讓我不停地給他彈琴，他一邊聽還一邊搖頭晃腦。他80歲誕辰特意讓我彈了他的代表作，沒想到竟成了我們師徒的最后一次雅集。”

趙家珍永遠不能釋懷的，就是恩師病故時自己不在北京，沒能見上最后一面。

“這種愧疚感始終背負在身上，我一直在考慮為他老人做些什么，直到前年，這個心愿才最后得以了卻”。

2006年10月16日，在中央音樂學院領導的支持下，趙家珍發起組織了一場吳景略百年誕辰紀念音樂會，在國內外古琴界引起了強烈反響。

趙家珍是個有情有義的人，凡是教導過自己的老師，她總是念念不忘：龔一、張子謙、吳文光……她曾幾次跟我提起那個早年的小提琴老師，沒有這個老師向龔一先生的推薦，也就不會有今天的趙家珍。是啊，小提琴界少了一顆希望之星，卻換來了一個古琴大師的誕生，人世間的事情就是這樣奇妙。

壓軸曲目《廣陵散》，在我看來，這是趙家珍古琴藝術精華的集中展現，看她演奏的時候，無需去體會和想象所要表現的內容，音樂超越了一切具象的束縛，疏朗曠逸，充滿了偉岸的氣度與莊嚴。難怪吳宇森在給影片《赤壁》中周瑜和諸葛亮的琴聲尋找配樂時，見了幾個琴家都不滿意，但是僅僅聽了趙家珍演奏的兩段《廣陵散》片斷，便馬上拍了板――“就是她了”。

趙家珍對《廣陵散》和《流水》的旋律予以加花變奏，用柔美中見剛毅的色調刻畫周瑜，之后帶出來瀟灑的流水“滾、佛”是諸葛亮。“為了更好地用古琴表現電影里規定的情節和人物的內心情感，也為了擴展一下古琴在聲響方面的表現力，我們想盡辦法，比如，在 電影里大家能聽到戰馬嘶鳴的聲音，這是我借鑒了琵琶的掃弦，然而，古琴要想出那個效果是非常不易的，首先在高音弦區由于弦過于細，出不來厚實的聲音，在低音弦區，弦太粗，岳山過高，不容易按住弦，而在演奏時，要用四個手指同時按住四根弦一起上下滑奏，非使大力所不能，故而，彈完這幾聲嘶鳴，我的左手指上已起大片水泡！”――她后來在自己的文章里這樣寫道。

《愛古琴從愛趙家珍老師開始》――看到這樣的博客名誰能不浮想聯翩呢？二十多年來，趙家珍培養了眾多學生，稱得上是桃李滿天下。作為中央音樂學院的古琴教授，她始終把規范化和系統化教學作為重中之重，有些專程從外地前來求教的人后來感慨道：“趙老師一節課教的東西比原來的十節課還要多，她從不占用上課時間去講那些如何做人的大道理，其實，在這方面，趙老師給我們的身教是無可比擬的。”

當我和趙家珍談起這個問題時，她的回答很干脆：“我是從吳景略先生那里繼承下來的，他老人家從不刻意做什么道德文章，也從不訓斥學生，更不允許別人輕率否定年輕人。在我看來，真正熱愛古琴事業，就得像他那樣，一是精心教學，二是在繼承傳統的同時，探尋古琴音樂發展的各種可能性。”她給我放了一段視頻――她的學生演奏的吳景略編曲的《新疆好》，和著李聰農先生的手鼓，那古琴的樂聲是那樣的歡快和富有朝氣。

老姜：你前面講到，要為古琴減負，要去“古”還“琴”，時下有很多人還一直主張“形而上者謂道，形而下者謂器”，強調道與器的統一，你怎么看？

趙家珍：我在博客里寫過這樣的話：“古琴在幾千年流傳的過程里其實也是在不斷重新估量和解釋的過程。在后人對前人重新估量解釋的時候，有時需要仰視，有時需要俯視，但最恰當和最好的辦法應當是平視，然而也最難。平視不是你好，他好，大家好，而是要把古琴從神壇上拉下來，從泥潭里，如果把它放在和我們平等的地位來看，其實就能把它看的一清二楚。古琴是神圣的，但它并不神秘。我們應該以現代的眼光了解古琴，以全新的感受解讀古琴，在知識文化中品味古琴，在感性和諧里升華古琴”。

老姜：這段話給我留下了很深刻的印象，說明你始終在思考著，能不能說得再具體些？

趙家珍：傳統觀念認為，古琴不僅僅是種樂器，而是一種修身正行的載體，更是一種傳統文化的化身。歷史走到今天，一味地統而論之是不利于古琴發展的，甚至連生存都成了問題。我為什么主張去“古”還“琴”？就是因為這個“古”快把“琴”壓垮了。我并不否認古琴文化的巨大人文價值，但是，我們可以而且應該從文化、藝術、美學、音樂學、音樂社會學等諸學科多維度立體化進行研究，進行發掘和整理，這才是科學的態度。美育不能代替德育，反之亦然，在現代社會中，古琴作為一種樂器，讓它去承載過多的責任顯然是不現實的。

趙家珍告訴我，她準備開展一項大型系列活動，把古琴藝術的推廣模式帶到一個更高的層面上去。