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蘇世民書(shū)院范文第1篇

檢抗[ ]號(hào)

原審被告人……(依次寫(xiě)明姓名，性別，年齡，出生年月日，民族，籍貫，職業(yè)，單位及職務(wù)，住址，被采取強(qiáng)制措施或服刑情況。數(shù)名被告人的依從重至輕順序分別列出)。

原審被告人×××……一案(寫(xiě)明姓名、案由)，由×××公安局偵查終結(jié)移送本院審查。本院年月日提起公訴(對(duì)自偵案件，相應(yīng)改寫(xiě)為“本院偵查終結(jié)并提起公訴”;對(duì)自訴案件，相應(yīng)改寫(xiě)為“自訴人×××于年月日向×××人民法院提訟”)。×××人民法院以×號(hào)刑事判決書(shū)(裁定書(shū))作出判決(裁定)：(判決、裁定結(jié)果)。經(jīng)依法審查(如果是被害人及其法定人不服地方各級(jí)法院第一審的判決而請(qǐng)求人民檢察院提出抗訴的，應(yīng)當(dāng)寫(xiě)明這一程序。如果是按審判監(jiān)督程序提出抗訴的，應(yīng)當(dāng)寫(xiě)明生效的一審判決或二審判決情況、有關(guān)人民檢察院提請(qǐng)抗訴的程序。然后再寫(xiě)“經(jīng)依法審查，本案的事實(shí)如下”：

概括敘寫(xiě)檢察機(jī)關(guān)認(rèn)定的事實(shí)、情節(jié)。應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體案件事實(shí)、證據(jù)情況，圍繞刑法規(guī)定此罪構(gòu)成要件特別是爭(zhēng)議問(wèn)題，簡(jiǎn)明扼要敘寫(xiě)案件事實(shí)、情節(jié)。一般應(yīng)當(dāng)具備時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)機(jī)、目的、關(guān)鍵行為、情節(jié)、數(shù)額、危害結(jié)果、作案后表現(xiàn)等有關(guān)定罪量刑的事實(shí)、情節(jié)要素。一案有數(shù)罪、各罪有數(shù)次作案的，應(yīng)依由重至輕或時(shí)間順序敘寫(xiě)。但是，文字應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)明扼要。

原審被告人上述犯罪事實(shí)清楚，證據(jù)確實(shí)、充分，足以認(rèn)定。

本院認(rèn)為，……(以下寫(xiě)明對(duì)判決(裁定)的審查意見(jiàn)和抗訴理由。層次是：1、“本院認(rèn)為”之后，先概括指出被告人行為危害程度、情節(jié)輕重程度，依法應(yīng)當(dāng)如何判決。2、再明確指出原審判決(裁定)的核心之處，明確寫(xiě)明抗訴焦點(diǎn)，如“認(rèn)定事實(shí)有誤”、“適用法律不當(dāng)”、“量刑畸輕”等。3、集中闡述抗訴理由，具體分析原審判決(裁定)錯(cuò)誤所在，論證檢察機(jī)關(guān)正確意見(jiàn)。抗訴理由可以另分段、分項(xiàng)詳細(xì)分析論證。)

綜上所述，為嚴(yán)肅國(guó)法，準(zhǔn)確懲治犯罪(或保障公民的合法權(quán)益)，依照《中華人民共和國(guó)刑事訴訟法》第181條(按審判監(jiān)督程序抗訴的引用第205條第3款)的規(guī)定，特提出抗訴。請(qǐng)依法改判。

此致

×××人民法院

檢察員

×××年××月××日

(院印)

附：1、被告人現(xiàn)在處所;

2、證據(jù)目錄;

蘇世民書(shū)院范文第2篇

【關(guān)鍵詞】民間美術(shù)元素；影視動(dòng)畫(huà)；角色造型

民間美術(shù)文化博大精深，挖掘及提煉其中的優(yōu)秀民間美術(shù)元素，并利用影視動(dòng)畫(huà)塑造角色，有利于體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)作品的文化價(jià)值。現(xiàn)階段，業(yè)界專(zhuān)業(yè)對(duì)民族美術(shù)元素融入影視動(dòng)畫(huà)展開(kāi)深思。比如，在動(dòng)畫(huà)人物造型過(guò)程中在服飾上融入民間美術(shù)元素，或者將剪紙?jiān)厝谌敕课萁ㄔO(shè)中，對(duì)色彩進(jìn)行合理搭配，從而實(shí)現(xiàn)民間美術(shù)元素與動(dòng)畫(huà)的融合。民間美術(shù)資源類(lèi)型眾多，在影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中可思考多元化的因素，并思考民間美術(shù)造型在動(dòng)漫造型中的應(yīng)用。對(duì)此，本文對(duì)民間美術(shù)元素在影視動(dòng)畫(huà)角色造型中的應(yīng)用展開(kāi)分析。

一、影視動(dòng)畫(huà)角色造型中的民間美術(shù)元素

我國(guó)歷史悠久，民間藝術(shù)發(fā)展中已經(jīng)出現(xiàn)大量的美術(shù)元素，這也為美術(shù)角色造型提供幫助，我國(guó)一些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中大量結(jié)合民間美術(shù)元素，這對(duì)中國(guó)民間美術(shù)藝術(shù)傳承及發(fā)展具有重要意義。其中，泥塑、剪紙臉譜及木版年畫(huà)等均是中國(guó)民間美術(shù)元素，在影視動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用范圍非常廣泛。

（一）民間美術(shù)元素對(duì)影視動(dòng)畫(huà)角色塑造的意義。民間美術(shù)藝術(shù)形式豐富，包括泥人及漢畫(huà)、壁畫(huà)等，對(duì)民間美術(shù)元素進(jìn)行分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的濃郁藝術(shù)特色，體現(xiàn)出我國(guó)不同民族的美術(shù)文化，這也對(duì)我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展提供幫助。二十世紀(jì)，我國(guó)在動(dòng)畫(huà)開(kāi)發(fā)過(guò)程中，大量應(yīng)用民間美術(shù)元素，比如，《大鬧天宮》中角色造型應(yīng)用豐富的民間美術(shù)元素，包括剪紙、京劇臉譜、年畫(huà)等，體現(xiàn)出較強(qiáng)民族文化特色。法國(guó)對(duì)《大鬧天宮》的評(píng)價(jià)中，認(rèn)為該動(dòng)畫(huà)與迪士尼動(dòng)畫(huà)畫(huà)面有一樣的美感，并完美體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化之美，且這種藝術(shù)形式迪士尼也無(wú)法創(chuàng)造。現(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)很多影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作過(guò)程中失去了民間美術(shù)元素，動(dòng)畫(huà)師關(guān)注內(nèi)容趣味性，仿照其他國(guó)家的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)風(fēng)格，所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品角色單調(diào)，無(wú)法體現(xiàn)我國(guó)的文化底蘊(yùn)。現(xiàn)階段，民族文化進(jìn)入全新發(fā)展階段，還需在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中凸顯民族文化特色。在影視動(dòng)畫(huà)角色塑造過(guò)程中更顯美術(shù)元素，滿(mǎn)足本民族受眾口味的同時(shí)，也能傳承及弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，為影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供豐富的靈感及文化內(nèi)涵。

（二）影視動(dòng)畫(huà)中的民間美術(shù)元素呈現(xiàn)方式。影視動(dòng)畫(huà)角色塑造過(guò)程中，常見(jiàn)剪紙及年畫(huà)等元素，在影視動(dòng)畫(huà)中以不同的方式呈現(xiàn)。①剪紙：民間剪紙藝術(shù)利用夸張的手法對(duì)現(xiàn)實(shí)中的物象以抽象化的方式呈現(xiàn)，并適當(dāng)進(jìn)行修飾。剪紙中的美術(shù)元素呈現(xiàn)在影視動(dòng)畫(huà)中主要是根據(jù)設(shè)計(jì)稿對(duì)角色比例進(jìn)行分析，結(jié)合場(chǎng)景變化進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)，剪紙人物造型以側(cè)面烘托角色。角色塑造過(guò)程中往往關(guān)注半側(cè)面比例，在角色塑造后，對(duì)角色原型進(jìn)行剖析，思考各個(gè)關(guān)節(jié)的合理性，使用關(guān)聯(lián)性工具連接身體各個(gè)部分，使關(guān)節(jié)自由活動(dòng)。與其他造型相比，剪紙能把握造型動(dòng)態(tài)。最后是制作背景，將刻畫(huà)的背景放在玻璃板。比如，《猴子釣魚(yú)》是一部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)，其中猴子造型簡(jiǎn)單、顏色艷麗，有夸張及生動(dòng)的雙向特點(diǎn)，體現(xiàn)出豐富的剪紙形式，為觀(guān)眾帶來(lái)全新的體驗(yàn)感。②年畫(huà)：年畫(huà)作為春節(jié)期間流行的美術(shù)繪畫(huà)形式，注重人物形象的寫(xiě)實(shí)及環(huán)境的塑造，烘托具有吉祥的寓意的畫(huà)面。年畫(huà)的特點(diǎn)是塑造鮮明的個(gè)性人物形象，自人物背景及服飾、動(dòng)作上體現(xiàn)鮮明的人物特點(diǎn)。年畫(huà)中鮮活的人物在影視動(dòng)畫(huà)中具有非常突出的適用性。年畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的人物是神仙、英雄、古往今來(lái)的知名人物等，充分地貫穿著中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)美德。年畫(huà)造型元素在影視動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)，充分做到形神兼?zhèn)涞墓πВ瑒?dòng)畫(huà)時(shí)準(zhǔn)確把握角色的不同個(gè)性變化，并將個(gè)性夸張放大，以簡(jiǎn)單的線(xiàn)條示意性的體現(xiàn)人物角色的風(fēng)采，達(dá)到形神合一的目的。③臉譜：戲劇中常見(jiàn)到各種類(lèi)型的臉譜，每個(gè)臉譜具有鮮明的人物風(fēng)格，臉譜中含有豐富的線(xiàn)條及顏色的對(duì)比，能抽象概括人物特點(diǎn)，表現(xiàn)人物的不同身份。臉譜造型較為生動(dòng)，具有較強(qiáng)的裝飾性，在影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造中的應(yīng)用，能強(qiáng)化人物個(gè)性的表現(xiàn)更到位，讓角色形象變得更加鮮明。《葫蘆兄弟》是我國(guó)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)，對(duì)孩子啟蒙教育具有重要意義，在人物塑造過(guò)程中葫蘆娃的臉面是京劇生角設(shè)計(jì)的，劍眉適當(dāng)縮短及加粗，凸顯人物稚嫩及正直的形象。

二、民間美術(shù)元素在影視動(dòng)畫(huà)角色造型中的應(yīng)用

（一）結(jié)合傳統(tǒng)繪畫(huà)，完成人物造型。剪紙及臉譜等美術(shù)形式均是民間藝術(shù)元素，在影視動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)出豐富的美感，若忽視傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，便無(wú)法將傳統(tǒng)美術(shù)元素的神韻充分表達(dá)出來(lái)。經(jīng)過(guò)對(duì)老一輩動(dòng)畫(huà)師們創(chuàng)作的民間美術(shù)元素進(jìn)行分析，其中角色造型均依靠精湛的記憶及傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)技巧。例如《螳螂捕蟬》是我國(guó)最早的動(dòng)畫(huà)作品之一，其中利用了民間花鳥(niǎo)寫(xiě)意方法，塑造出生動(dòng)的螳螂、黃雀、蟬的形象，且具有高雅及精致的特點(diǎn)，畫(huà)面中的河流及山川、荷葉以傳統(tǒng)水墨潑彩繪畫(huà)技術(shù)呈現(xiàn)。該動(dòng)畫(huà)并非完全借鑒中國(guó)民間藝術(shù)元素，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新，這是當(dāng)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師們需關(guān)注的重點(diǎn)。在《九色鹿》創(chuàng)作過(guò)程中，也借鑒了傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)師們對(duì)敦煌壁畫(huà)綜合分析，并進(jìn)行故事編排，設(shè)置情景及完成角色造型。通過(guò)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出優(yōu)美健壯的九色鹿，畫(huà)面的色彩運(yùn)用及線(xiàn)條的變化多數(shù)沿用了敦煌壁畫(huà)的特點(diǎn)。因此，動(dòng)畫(huà)片在播放后，感覺(jué)煥然一新與眾不同，受到廣大觀(guān)眾朋友們極度好評(píng)。動(dòng)畫(huà)師在影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作過(guò)程中，利用到剪紙?jiān)兀渲邪ǖ瘛⒓簟⒖痰燃挤ǎ@也是傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的關(guān)鍵性的技法。傳統(tǒng)剪紙工藝人物造型線(xiàn)條因受到剪紙藝術(shù)本身材料特點(diǎn)的限制，導(dǎo)致人物表現(xiàn)線(xiàn)條變化過(guò)于單調(diào)，導(dǎo)致人物的情感無(wú)法體現(xiàn)。老一輩動(dòng)畫(huà)師們針對(duì)此類(lèi)問(wèn)題，對(duì)剪紙工藝進(jìn)行改善，創(chuàng)造出一種全新的工藝形式例如：套色、渲染等。民間美術(shù)元素在影視動(dòng)畫(huà)角色塑造過(guò)程中具有相當(dāng)高的應(yīng)用性，對(duì)此，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)師們應(yīng)當(dāng)更多地掌握此類(lèi)工藝。比如，《鷸蚌相爭(zhēng)》設(shè)計(jì)過(guò)程中，利用拉毛剪紙技術(shù)，對(duì)漁夫蓑衣及鷸羽毛表現(xiàn)出水墨畫(huà)意境，使動(dòng)畫(huà)拍攝變得輕松，無(wú)須在拍攝過(guò)程中創(chuàng)造水墨畫(huà)面。

（二）民間美術(shù)與動(dòng)畫(huà)角色塑造結(jié)合。豐富的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)影視角色塑造提供豐富的素材，我國(guó)在1990年的動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中，以當(dāng)代藝術(shù)家的作品為素材。比如，動(dòng)畫(huà)師將齊白石的畫(huà)作作為素材，創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》。動(dòng)畫(huà)師以張樂(lè)平作品為原型，創(chuàng)作出《三毛流浪記》。此類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品角色塑造與藝術(shù)家們優(yōu)秀的美術(shù)作品創(chuàng)作存在著必然的聯(lián)系，將藝術(shù)家的作品作為素材，有利于塑造豐滿(mǎn)的人物，感受動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)氣息。在創(chuàng)作《牧笛》時(shí)，以李可染作品為基礎(chǔ)，以生動(dòng)的水牛及質(zhì)樸的牧童、輕快的河水帶給群眾身臨其境的感受，留下了深刻的印象。在角色塑造過(guò)程中，李可染將靜默的事物注入靈魂活化，體現(xiàn)作品強(qiáng)大的生命力。在《大鬧天宮》中的孫悟空造型就是最典型的，非常成功。孫悟空神采奕奕、身材矯健，圍著綠色圍巾、穿著黃色上衣及虎皮裙、短黑靴，該形象最終成為家喻戶(hù)曉、根深蒂固最經(jīng)典的孫悟空形象。《三毛流浪記》中的三毛原型是張樂(lè)平筆下的三毛，三毛只有三根頭發(fā)，呈現(xiàn)出正直勇敢及聰明伶俐的人物形象，雖然生活窘迫，但并不貪財(cái)，勇敢地在亂世中拼搏。既能體現(xiàn)出他不畏、不懼權(quán)勢(shì)堅(jiān)強(qiáng)性格，也反應(yīng)出生活的痛苦，又具有苦中作樂(lè)的幽默詼諧。該動(dòng)畫(huà)中三毛這個(gè)角色給人們留下了非常深刻的印象，對(duì)此，在影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中民間美術(shù)元素應(yīng)當(dāng)與動(dòng)畫(huà)角色造型合理的結(jié)合，體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的深刻內(nèi)涵。

（三）選擇手工工藝技術(shù)，完成角色造型。我國(guó)歷史文化悠久、民間藝術(shù)文化豐富，為影視動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)積累了豐富的素材資源。皮影、剪紙、泥人均是常見(jiàn)的民間手工工藝，被眾多的藝術(shù)家融入了藝術(shù)作品當(dāng)中。《漁童》的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中融入了剪紙民間手工藝，使蓮花、金魚(yú)及漁童變得具有活力，塑造出全新的整體，形成“連年有余”場(chǎng)面及喜慶的節(jié)日氛圍。《火童》人物設(shè)計(jì)過(guò)程中，利用壁畫(huà)及油畫(huà)等技術(shù)，設(shè)計(jì)古典壁畫(huà)色彩及溫馨的背景，觀(guān)眾在其中感受到民間藝術(shù)對(duì)影視動(dòng)畫(huà)造型的影響意義。隨著民間美術(shù)元素滲透到影視動(dòng)畫(huà)中，影視動(dòng)畫(huà)更加具備了藝術(shù)性及觀(guān)賞性。動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》合并多種民間工藝技術(shù)，其中包括民間木刻及民間版畫(huà)等，讓角色在影視動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)得更為形象。影片中孫悟空的臉面與傳統(tǒng)臉譜類(lèi)似，其他還有民間版畫(huà)藝術(shù)，玉帝人物形象將傳統(tǒng)佛像及年畫(huà)作為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)新。因此，中國(guó)民間手工藝術(shù)為影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造提供了豐富的素材。善于從我國(guó)傳統(tǒng)民族文化中提取元素，才能創(chuàng)造群眾熱愛(ài)的動(dòng)畫(huà)。綜上，民間美術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對(duì)現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)人物塑造具有重要意義。對(duì)民間美術(shù)元素進(jìn)行提煉，融入動(dòng)畫(huà)角色中，既能提升動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)民族特色，謳歌中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德，傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的民間美術(shù)不斷得到創(chuàng)新發(fā)展。民間美術(shù)元素在影視動(dòng)畫(huà)角色造型中應(yīng)用范圍是非常廣泛的，可利用繪畫(huà)技術(shù)及美術(shù)作品、手工藝技術(shù)等有機(jī)的相結(jié)合，利用民間藝術(shù)形式貼合影視動(dòng)畫(huà)人物形象，獲得最理想的藝術(shù)視覺(jué)效果。但民間美術(shù)元素在我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)角色造型中設(shè)計(jì)應(yīng)用依舊不夠成熟。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)多多關(guān)注民間美術(shù)元素的技法，并適當(dāng)進(jìn)行創(chuàng)新，才能尋求形式上的突破，使設(shè)計(jì)的角色更具活力和藝術(shù)氣息。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅存詔.基于數(shù)字技術(shù)的影視三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景細(xì)節(jié)自動(dòng)控制系統(tǒng)[J].現(xiàn)代電子技術(shù),2021,44(06):174-178.

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[4]孟偉.鄉(xiāng)村文化元素在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)——評(píng)《影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)》[J].熱帶作物學(xué)報(bào),2021,42(01):377-378.

蘇世民書(shū)院范文第3篇

【關(guān)鍵詞】民事公益訴訟；提起主體多元化；原告資格比較

一、英美法系制度簡(jiǎn)述――以美國(guó)為例

美國(guó)的民事公益訴訟又被稱(chēng)為“公共訴訟”、“民眾訴訟”，其主要的訴訟模式是，私人原告或者政府采取一般民事訴訟的方式向普通法院，目的在于主張被訴方進(jìn)行損失賠償或者禁止從事某項(xiàng)活動(dòng)。就私人主體來(lái)說(shuō)，美國(guó)確立了“私人總檢察官”制度，私人原告就像是美國(guó)政府的檢察官一樣可以采取行動(dòng)維護(hù)社會(huì)公共利益。盡管上述美國(guó)規(guī)定了檢察官可以提起民事公益訴訟，但是絕大多數(shù)的公益訴訟是由私人原告提起的，這中間包括了公民個(gè)人、律師以及公益社會(huì)組織。美國(guó)的《清潔空氣法》中對(duì)環(huán)境公益訴訟的原告范圍進(jìn)行了界定，將原告的資格定位在環(huán)境權(quán)受有損害或者將會(huì)受到損害的公民。同時(shí)美國(guó)還制定了一系列的配套法規(guī)，在環(huán)境公益訴訟減免訴訟費(fèi)用，在訴訟實(shí)施“賞金獵人”制度，目的在于鼓勵(lì)公民參與到民事公益訴訟當(dāng)中。

美國(guó)處理民事公益訴訟，還有另外一種重要的訴訟模式，那就是集團(tuán)訴訟，其實(shí)大多數(shù)公益訴訟都是通過(guò)集團(tuán)訴訟完成的，集團(tuán)訴訟特點(diǎn)在于集中于同一類(lèi)訴訟請(qǐng)求，允許不特定人數(shù)的組織參與公益訴訟，其訴的利益就在于曾經(jīng)受到共同的傷害。針對(duì)人數(shù)不特定的集團(tuán)訴訟，可以由一個(gè)人或數(shù)個(gè)人代表成員進(jìn)行訴訟。美國(guó)的《聯(lián)邦地區(qū)民事規(guī)則》第二十三條中詳細(xì)規(guī)定了集團(tuán)訴訟成立的四大要件，這四個(gè)要件基本都是針對(duì)集團(tuán)訴訟代表人，而對(duì)集團(tuán)的形成并沒(méi)有特殊的規(guī)定，僅要求集團(tuán)中的成員具有共同的法律問(wèn)題、法律事實(shí)，同時(shí)集團(tuán)中的成員組織比較松散，而且不需要集團(tuán)成員之間通過(guò)書(shū)面形式簽訂代表人授權(quán)協(xié)議，承認(rèn)集團(tuán)成員的默示效力。集團(tuán)訴訟的優(yōu)勢(shì)在于整合了資源，擴(kuò)大了訴訟空間容量，而且通過(guò)判決的效力，最大限度地?cái)U(kuò)展了集團(tuán)訴訟代表人所獲得的訴訟功效。

美國(guó)的民事公益訴訟體現(xiàn)出訴訟原告的多元化，公共利益受到損害之后，政府、公益性社會(huì)團(tuán)體、公民都可以向法院提起公益訴訟，幾乎對(duì)民事公益訴訟的提起原告沒(méi)有什么限制。

二、大陸法系制度簡(jiǎn)述――以德國(guó)為例

德國(guó)是大陸法系中較早建構(gòu)民事公益訴訟制度的國(guó)家，也是大陸法系公益訴訟制度最完善的國(guó)家。在19世紀(jì)80年代，德國(guó)各地已經(jīng)設(shè)置了檢察官，代表聯(lián)邦公共利益，利用其權(quán)和上訴權(quán)維護(hù)聯(lián)邦公共利益。

德國(guó)的公益訴訟主要包含了三種形式。第一種類(lèi)型是憲法訴訟，這種訴訟模式下的原告資格被定性為無(wú)利害關(guān)系的相關(guān)公民，只要公民發(fā)現(xiàn)某項(xiàng)法律中的規(guī)定有悖于憲法中的規(guī)定，就可以向提訟，同時(shí)可以請(qǐng)求裁決該法律規(guī)定無(wú)效。憲法訴訟也是公益訴訟的一種，原因在于其設(shè)置的目的就是保障公民的憲法權(quán)利，鼓勵(lì)公民維護(hù)憲法權(quán)威、維護(hù)國(guó)家、社會(huì)利益。

第二種類(lèi)型是檢察官訴訟，德國(guó)的檢察官可以參與到民事公益訴訟當(dāng)中，有范圍上的嚴(yán)格限制，并不是所有的民事糾紛都可以涉及，就公民個(gè)人而言，德國(guó)的檢察官可愿意介入到無(wú)效婚姻確認(rèn)案件、確認(rèn)婚姻是否存在的案件等，同時(shí)德國(guó)法律規(guī)定，對(duì)于牽涉國(guó)家和公民個(gè)人重大利益的案件，德國(guó)檢察官有權(quán)介入提起民事訴訟 。

第三種類(lèi)型是團(tuán)體訴訟。德國(guó)的團(tuán)體訴訟不同其他國(guó)家的集團(tuán)訴訟、團(tuán)體訴訟，其依據(jù)的是訴訟信托理論。其本質(zhì)在于，德國(guó)法律規(guī)定某些具有法人資格的公益社會(huì)組織具有提起公益訴訟的資格，當(dāng)其所涉及某一類(lèi)公共利益群體受到損失的時(shí)候，由該團(tuán)體向法院提訟。德國(guó)的團(tuán)體訴訟具有以下特征：第一，公益性社會(huì)組織只能在公益訴訟中成為原告；第二，公益性組織參與到公益訴訟中，其判斷力波及到相關(guān)公眾；第三，公益性組織的原告資格由法律進(jìn)行規(guī)定；第四，公益性組織能夠以自己的名義提訟。

三、兩大法系中民事公益訴訟原告資格之比較

兩大法系雖然對(duì)公益訴訟的稱(chēng)謂各有不同，但是在原告范圍有很多相似的地方。例如兩大法系的公益訴訟原告基本都集中在：行政機(jī)關(guān)、檢察機(jī)關(guān)、公益團(tuán)體以及公民。兩個(gè)法系都對(duì)民事傳統(tǒng)訴訟的原告資格進(jìn)行了擴(kuò)展，這種做法很大程度上激發(fā)了訴訟原告通過(guò)司法途徑保護(hù)公共利益的熱情，但同時(shí)有可能造成濫用訴權(quán)的情況，因此各國(guó)都制定了相關(guān)的法律防止“濫訴”情況的出現(xiàn)。

兩大法系都非常重視團(tuán)體訴訟作用的發(fā)揮，兩大法系的國(guó)家都將社會(huì)組織代表公共利益訴訟作為非常重要的民事訴訟模式。在各國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)了很多團(tuán)體訴訟的形式，如德國(guó)在其反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法中規(guī)定了不當(dāng)利潤(rùn)收繳的團(tuán)體訴訟。這些社會(huì)組織提訟的目標(biāo)不是為了本協(xié)會(huì)、本團(tuán)體的利益，而是為了其團(tuán)體背后所代表的公共利益，這在一定程度上也就限制“濫訴”情形的出現(xiàn)，同時(shí)也起到了保護(hù)弱者地位的作用。

盡管兩大法系對(duì)于檢察機(jī)關(guān)介入民事訴訟的權(quán)力配置不盡相同，但是大多數(shù)國(guó)家都肯定了檢察機(jī)關(guān)民事公益訴訟原告的地位，兩大法系中的典型國(guó)家大多都有相關(guān)的法律規(guī)定對(duì)檢察機(jī)關(guān)民事公益訴訟原告地位予以保障。

行政機(jī)關(guān)是否納入到民事公益訴訟原告的范圍當(dāng)中在兩大法系中間發(fā)生了分歧，有的國(guó)家將其納入到原告范圍當(dāng)中，有的并未納入其中，有的國(guó)家將行政機(jī)關(guān)納入到行政公益訴訟原告范圍當(dāng)中，有的國(guó)家將其納入到民事公益訴訟原告范圍當(dāng)中。但是同時(shí)應(yīng)該看到，各國(guó)對(duì)行政機(jī)關(guān)介入民事公益訴訟基本持肯定態(tài)度，行政機(jī)關(guān)如果要參與到民事公益訴訟當(dāng)中，首先需要解決的就是與其他原告一樣具有平等的原告地位，同時(shí)行政機(jī)關(guān)參與到民事公益訴訟中應(yīng)當(dāng)受到嚴(yán)格的限制。

參考文獻(xiàn)

[1] 祝萍，李傳敏，朱曉菲.《民事訴訟法》 公益訴訟條款的立法解讀[J].青年與社會(huì)，2013 年第4期.

蘇世民書(shū)院范文第4篇

業(yè)務(wù)壓力亟待IT系統(tǒng)升級(jí)

昆明一院一直高度重視信息化建設(shè)，將其視為提升醫(yī)院運(yùn)營(yíng)管理水平和服務(wù)質(zhì)量的重要抓手。目前，醫(yī)院的信息化門(mén)戶(hù)系統(tǒng)已經(jīng)投入使用。但是隨著分院二級(jí)機(jī)構(gòu)的不斷延伸和業(yè)務(wù)模式的不斷創(chuàng)新，新的業(yè)務(wù)系統(tǒng)正不斷上線(xiàn)，如何在這一背景下根本性提高醫(yī)院信息化系統(tǒng)對(duì)新業(yè)務(wù)模式和新業(yè)務(wù)系統(tǒng)的支撐能力，實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)系統(tǒng)的快速部署和集中的管理維護(hù)，讓各醫(yī)療窗口充分發(fā)揮職能，提高服務(wù)水平，成為了昆明一院面臨的重大挑戰(zhàn)。

當(dāng)前醫(yī)院的信息化系統(tǒng)存在的問(wèn)題具體包括：首先，傳統(tǒng)桌面系統(tǒng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)集中管理和維護(hù)，導(dǎo)致管理維護(hù)工作效率較低。醫(yī)院現(xiàn)有的桌面 IT 系統(tǒng)是基于傳統(tǒng) PC 方式，需要在每臺(tái) PC 上安裝業(yè)務(wù)所需的軟件程序及客戶(hù)端，同時(shí)在辦公桌面上用戶(hù)的數(shù)據(jù)也分散在各 PC 上，不能很方便的進(jìn)行集中管理和維護(hù)。而另一方面，用戶(hù)桌面終端的維護(hù)成本也不斷上升，IT 運(yùn)維人員不僅要對(duì) PC 機(jī)進(jìn)行維護(hù)，還要對(duì)操作系統(tǒng)環(huán)境、應(yīng)用的安裝配置和更新進(jìn)行桌面管理和維護(hù)，隨著應(yīng)用的增多，維護(hù)工作量日趨增長(zhǎng)。其次，安全性較弱和用戶(hù)靈活性差。由于 PC 機(jī)的安全漏洞較多，因此業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)在客戶(hù)端有泄露及丟失的危險(xiǎn)，并且用戶(hù)的業(yè)務(wù)工作環(huán)境也有受攻擊和被破壞的危險(xiǎn)。與此同時(shí)，業(yè)務(wù)發(fā)展又使得員工辦公場(chǎng)所越來(lái)越分散，數(shù)據(jù)共享成為了一大難題，而現(xiàn)有的系統(tǒng)也很難滿(mǎn)足隨身桌面的業(yè)務(wù)需求。此外，在故障背景下業(yè)務(wù)系統(tǒng)難以快速恢復(fù)。在原有模式下，工作人員的工作環(huán)境被綁定在 PC 機(jī)上，出現(xiàn)軟硬件故障的時(shí)候，只能被動(dòng)地等待 IT 維護(hù)人員來(lái)修復(fù)。而有限的 IT 維護(hù)力量必然帶來(lái)維護(hù)響應(yīng)能力的不足，進(jìn)而影響工作效率。

昆明一院認(rèn)識(shí)到，只有引進(jìn)最新的桌面虛擬化和云計(jì)算技術(shù)，對(duì)原有的 IT 架構(gòu)進(jìn)行根本性的升級(jí)改造，才能有效地解決以上問(wèn)題，并使醫(yī)院的 IT 架構(gòu)能更好地適應(yīng)今后的醫(yī)療信息化發(fā)展要求。

精密部署加速桌面云普及

經(jīng)過(guò)廣泛的考察評(píng)估，昆明一院最終決定采用桌面虛擬化解決方案來(lái)更改升級(jí)自身的IT系統(tǒng)，因?yàn)樽烂嫣摂M化不僅可以有效解決信息化系統(tǒng)當(dāng)前現(xiàn)存在的各種問(wèn)題，同時(shí)還能顯著降低醫(yī)院的運(yùn)營(yíng)成本。

經(jīng)過(guò)反復(fù)研究規(guī)劃，昆明一院最終制定了IT部署計(jì)劃：增加部分物理服務(wù)器，通過(guò)共享服務(wù)器虛擬化平臺(tái)和企業(yè)存儲(chǔ)，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)，Connection Server（用于桌面交付控制），用戶(hù)桌面設(shè)備（升騰瘦客戶(hù)機(jī)），數(shù)據(jù)庫(kù)和 AD/DNS 服務(wù)器，打造出完整的虛擬桌面云環(huán)境。通過(guò)努力，桌面云的部署使得昆明一院的 IT 架構(gòu)面貌一新。由于虛擬桌面和應(yīng)用均托管在數(shù)據(jù)中心，且具有硬件無(wú)關(guān)性，可實(shí)現(xiàn)對(duì)瘦客戶(hù)機(jī)、虛擬桌面集中、標(biāo)準(zhǔn)化管理等功能，這就帶來(lái)了管理維護(hù)上的空前便捷性，提高了 IT 運(yùn)維管理人員的工作效率，顯著降低了運(yùn)行管理成本。同時(shí)，通過(guò)將數(shù)據(jù)集中到數(shù)據(jù)中心內(nèi)，實(shí)現(xiàn)了數(shù)據(jù)共享和訪(fǎng)問(wèn)的集中化，這不僅從根本上降低了數(shù)據(jù)在客戶(hù)端被泄露的風(fēng)險(xiǎn)，還提高了桌面環(huán)境的靈活性。此外，桌面虛擬化帶來(lái)了強(qiáng)大的安全備份和在線(xiàn)遷移能力，不僅提高了桌面環(huán)境的可用性，還帶來(lái)了強(qiáng)大的容災(zāi)恢復(fù)能力。云桌面環(huán)境可從計(jì)劃外故障中立即恢復(fù)，恢復(fù)一個(gè)帶有特定應(yīng)用程序的完整桌面只需 15 分鐘。

虛擬化和云計(jì)算魅力顯效明顯

通過(guò)部署桌面虛擬化解決方案，昆明一院建立起了面向終端用戶(hù)的云計(jì)算架構(gòu)，搭建了完整的桌面云環(huán)境，并成功引入了云計(jì)算服務(wù)。云桌面環(huán)境下的桌面集中化管理和數(shù)據(jù)集中化訪(fǎng)問(wèn)，不僅顯著提高了 IT 系統(tǒng)的管理維護(hù)效率，也帶來(lái)了安全性和靈活性的顯著提升；而虛擬化所帶來(lái)的強(qiáng)大容災(zāi)恢復(fù)能力，更是為醫(yī)院的業(yè)務(wù)連續(xù)性提供了有力保障，并進(jìn)一步提升了醫(yī)院的運(yùn)營(yíng)效率和服務(wù)水平。具體來(lái)說(shuō)，可以從三個(gè)方面來(lái)說(shuō)明，虛擬化與云技術(shù)為昆明一院所帶來(lái)的醫(yī)療服務(wù)質(zhì)量上的提升。首先是效率的提升，經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的升級(jí)改造，醫(yī)院整個(gè)IT系統(tǒng)的運(yùn)營(yíng)成本降低了 40%，部署時(shí)間由原來(lái)的 10 天降低到了 3 天。云桌面環(huán)境下的桌面集中化管理和數(shù)據(jù)集中化訪(fǎng)問(wèn)，不僅顯著提高了 IT 系統(tǒng)的管理維護(hù)效率，也帶來(lái)了安全性和靈活性的顯著提升；而虛擬化所帶來(lái)的強(qiáng)大容災(zāi)恢復(fù)能力，更是為醫(yī)院的業(yè)務(wù)連續(xù)性提供了有力保障，并進(jìn)一步提升了醫(yī)院的運(yùn)營(yíng)效率和服務(wù)水平。取得的具體成效主要包括： 更高的系統(tǒng)可管理性和更快的桌面部署速度。桌面與應(yīng)用部署更靈活、快速、有彈性，桌面部署時(shí)間從天或者小時(shí)級(jí)縮短到了分鐘級(jí)。

其次，是進(jìn)一步提高了醫(yī)療安全。其中在線(xiàn)遷移等特性可以幫助消除服務(wù)的中斷，提高醫(yī)療信息的可用性，另外，醫(yī)生、護(hù)士在任務(wù)位置都可以通過(guò)系統(tǒng)查看到病患在醫(yī)療信息系統(tǒng)中的檢查信息與醫(yī)治方案，避免因看不清手寫(xiě)信息、憑記憶操作而造成的誤操作事件的產(chǎn)生，進(jìn)一步提高醫(yī)療安全。

第三，更高的資源利用率。通過(guò)將桌面或應(yīng)用集中托管在數(shù)據(jù)中心并在桌面部署瘦客戶(hù)機(jī)，可將資源利用率從不到15%提高到60～80%。

另外，通過(guò)虛擬化解決方案的部署全面滿(mǎn)足了醫(yī)護(hù)人員移動(dòng)診治的需求，促進(jìn)了病患信息的檔案建設(shè)，提高了醫(yī)療服務(wù)水平。醫(yī)療、護(hù)士不管走到哪里，都可以訪(fǎng)問(wèn)到一致的桌面系統(tǒng)環(huán)境，可以隨時(shí)查看完整的患者信息檔案并錄入信息，實(shí)現(xiàn)了“隨身桌面”。這不僅全面滿(mǎn)足了醫(yī)生、護(hù)士現(xiàn)場(chǎng)診治需要和社區(qū)診治、下鄉(xiāng)支援時(shí)遠(yuǎn)程接入、現(xiàn)場(chǎng)錄入信息的需求，更為病患信息的檔案建設(shè)提供了強(qiáng)大助力。

蘇世民書(shū)院范文第5篇

    為保障和方便雙方當(dāng)事人依法行使訴訟權(quán)利，根據(jù)《中華人民共和國(guó)民事訴訟法》的有關(guān)規(guī)定，結(jié)合民事審判經(jīng)驗(yàn)和各地的實(shí)際情況，制定本規(guī)定。

    第一條　人民法院直接送達(dá)訴訟文書(shū)有困難的，可以交由國(guó)家郵政機(jī)構(gòu)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)郵政機(jī)構(gòu)）以法院專(zhuān)遞方式郵寄送達(dá)，但有下列情形之一的除外：

    （一）受送達(dá)人或者其訴訟人、受送達(dá)人指定的代收人同意在指定的期間內(nèi)到人民法院接受送達(dá)的；

    （二）受送達(dá)人下落不明的；

    （三）法律規(guī)定或者我國(guó)締結(jié)或者參加的國(guó)際條約中約定有特別送達(dá)方式的。

    第二條　以法院專(zhuān)遞方式郵寄送達(dá)民事訴訟文書(shū)的，其送達(dá)與人民法院送達(dá)具有同等法律效力。

    第三條　當(dāng)事人起訴或者答辯時(shí)應(yīng)當(dāng)向人民法院提供或者確認(rèn)自己準(zhǔn)確的送達(dá)地址，并填寫(xiě)送達(dá)地址確認(rèn)書(shū)。當(dāng)事人拒絕提供的，人民法院應(yīng)當(dāng)告知其拒不提供送達(dá)地址的不利后果，并記入筆錄。

    第四條　送達(dá)地址確認(rèn)書(shū)的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)包括送達(dá)地址的郵政編碼、詳細(xì)地址以及受送達(dá)人的聯(lián)系電話(huà)等內(nèi)容。

    當(dāng)事人要求對(duì)送達(dá)地址確認(rèn)書(shū)中的內(nèi)容保密的，人民法院應(yīng)當(dāng)為其保密。

    當(dāng)事人在第一審、第二審和執(zhí)行終結(jié)前變更送達(dá)地址的，應(yīng)當(dāng)及時(shí)以書(shū)面方式告知人民法院。

    第五條　當(dāng)事人拒絕提供自己的送達(dá)地址，經(jīng)人民法院告知后仍不提供的，自然人以其戶(hù)籍登記中的住所地或者經(jīng)常居住地為送達(dá)地址；法人或者其他組織以其工商登記或者其他依法登記、備案中的住所地為送達(dá)地址。

    第六條　郵政機(jī)構(gòu)按照當(dāng)事人提供或者確認(rèn)的送達(dá)地址送達(dá)的，應(yīng)當(dāng)在規(guī)定的日期內(nèi)將回執(zhí)退回人民法院。

    郵政機(jī)構(gòu)按照當(dāng)事人提供或確認(rèn)的送達(dá)地址在五日內(nèi)投送三次以上未能送達(dá)，通過(guò)電話(huà)或者其他聯(lián)系方式又無(wú)法告知受送達(dá)人的，應(yīng)當(dāng)將郵件在規(guī)定的日期內(nèi)退回人民法院，并說(shuō)明退回的理由。

    第七條　受送達(dá)人指定代收人的，指定代收人的簽收視為受送達(dá)人本人簽收。

    郵政機(jī)構(gòu)在受送達(dá)人提供或確認(rèn)的送達(dá)地址未能見(jiàn)到受送達(dá)人的，可以將郵件交給與受送達(dá)人同住的成年家屬代收，但代收人是同一案件中另一方當(dāng)事人的除外。

    第八條　受送達(dá)人及其代收人應(yīng)當(dāng)在郵件回執(zhí)上簽名、蓋章或者捺印。

    受送達(dá)人及其代收人在簽收時(shí)應(yīng)當(dāng)出示其有效身份證件并在回執(zhí)上填寫(xiě)該證件的號(hào)碼；受送達(dá)人及其代收人拒絕簽收的，由郵政機(jī)構(gòu)的投遞員記明情況后將郵件退回人民法院。

    第九條　有下列情形之一的，即為送達(dá)：

    （一） 受送達(dá)人在郵件回執(zhí)上簽名、蓋章或者捺印的；

    （二） 受送達(dá)人是無(wú)民事行為能力或者限制民事行為能力的自然人，其法定人簽收的；

    （三）受送達(dá)人是法人或者其他組織，其法人的法定代表人、該組織的主要負(fù)責(zé)人或者辦公室、收發(fā)室、值班室的工作人員簽收的；

    （四） 受送達(dá)人的訴訟人簽收的；

    （五） 受送達(dá)人指定的代收人簽收的；

    （六）受送達(dá)人的同住成年家屬簽收的。

    第十條　簽收人是受送達(dá)人本人或者是受送達(dá)人的法定代表人、主要負(fù)責(zé)人、法定人、訴訟人的，簽收人應(yīng)當(dāng)當(dāng)場(chǎng)核對(duì)郵件內(nèi)容。簽收人發(fā)現(xiàn)郵件內(nèi)容與回執(zhí)上的文書(shū)名稱(chēng)不一致的，應(yīng)當(dāng)當(dāng)場(chǎng)向郵政機(jī)構(gòu)的投遞員提出，由投遞員在回執(zhí)上記明情況后將郵件退回人民法院。

    簽收人是受送達(dá)人辦公室、收發(fā)室和值班室的工作人員或者是與受送達(dá)人同住成年家屬，受送達(dá)人發(fā)現(xiàn)郵件內(nèi)容與回執(zhí)上的文書(shū)名稱(chēng)不一致的，應(yīng)當(dāng)在收到郵件后的三日內(nèi)將該郵件退回人民法院，并以書(shū)面方式說(shuō)明退回的理由。

    第十一條　因受送達(dá)人自己提供或者確認(rèn)的送達(dá)地址不準(zhǔn)確、拒不提供送達(dá)地址、送達(dá)地址變更未及時(shí)告知人民法院、受送達(dá)人本人或者受送達(dá)人指定的代收人拒絕簽收，導(dǎo)致訴訟文書(shū)未能被受送達(dá)人實(shí)際接收的，文書(shū)退回之日視為送達(dá)之日。

    受送達(dá)人能夠證明自己在訴訟文書(shū)送達(dá)的過(guò)程中沒(méi)有過(guò)錯(cuò)的，不適用前款規(guī)定。