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盜夢(mèng)空間臺(tái)詞范文第1篇

時(shí)代呼喚上帝之手，按下全人類(lèi)大腦中的重啟鍵。這一天終于到來(lái)，擁有上帝之手的人名為克里斯托弗?諾蘭。山寨了《假如記憶可以移植》的創(chuàng)意，以《假如夢(mèng)境可以盜竊》的作文為藍(lán)本，拍出了一部名為《盜夢(mèng)空間》的電影。重啟全人類(lèi)的頭腦風(fēng)暴。如果你平時(shí)看電影不多，那么恭喜，這電影多看一分鐘就多一分鐘驚喜；如果你是電影控，那么有點(diǎn)小悲情，電影每分鐘都能看到其它影片的投影。

拼盤(pán)魔方

不可否認(rèn)，《盜夢(mèng)空間》是創(chuàng)意電影，電影表現(xiàn)的主題多元而深邃。就以現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的關(guān)系來(lái)說(shuō)：《十三度兇間》和《黑客帝國(guó)》，現(xiàn)實(shí)與虛擬的切換；《機(jī)器化身》，人類(lèi)與機(jī)器的關(guān)系；《阿凡達(dá)》，地球人與阿凡達(dá)角色轉(zhuǎn)換；《搏擊俱樂(lè)部》、《致命ID》，分裂人格和本體人格的調(diào)和……這些都和《盜夢(mèng)空間》殊途同歸。誰(shuí)是誰(shuí)的投影，這“弗洛伊德”式的疑問(wèn)，是導(dǎo)演們要探尋的哲學(xué)命題。在這些電影中，導(dǎo)演們喋喋不休地發(fā)問(wèn)：虛擬和真實(shí)，哪一個(gè)是你想要的生活，

《盜夢(mèng)空間》中的視覺(jué)奇觀在其它電影中也有跡可循：蘿莉夢(mèng)境建筑師只要揮揮手便可讓成批的摩天大樓拔地而起，這個(gè)橋段讓影迷拍案驚奇，但是如果看過(guò)《移魂都市》的人就會(huì)面露鄙夷――造物是電影中外星人吃飯的手藝；萊昂納多游走于各個(gè)夢(mèng)境時(shí)用的電梯，是《怪物電力公司》中時(shí)空之門(mén)的另一種表現(xiàn)形式……似乎從這個(gè)角度看“盜夢(mèng)”，它只是克里斯托弗?諾蘭虛晃的一槍?zhuān)I別家電影中的奶酪拼自家的蛋糕。

電影創(chuàng)新，不是說(shuō)它運(yùn)用的場(chǎng)景模式越少、越稀有就越精貴。把有限的經(jīng)典橋斷拼裝出全新的組合才是智力活?！侗I夢(mèng)空間》是一個(gè)巨大的魔方，雖然每個(gè)小方塊中都被填充了很多經(jīng)典的橋斷和場(chǎng)景，但是克里斯托弗?諾蘭要為觀眾展現(xiàn)的，是駕馭這魔方的能力――他一把光一把影地把《盜夢(mèng)空間》拉扯得如艾菲爾鐵塔一般鶴立雞群后，我們投去高山仰止的目光就行了，沒(méi)必要計(jì)較構(gòu)成它的鋼材和鉚釘是不是卓爾不群。

“諾蘭萊昂”，珍貴的交集

從《泰坦尼克號(hào)》中被好劇本選擇、到《無(wú)間行者》中選擇好劇本，到《飛行家》中產(chǎn)生好劇本創(chuàng)意――萊昂納多無(wú)疑是最有好劇本緣的演員，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是比女人緣更讓人羨慕的“艷?！?。而劇本則是克里斯托弗?諾蘭的看家本領(lǐng)，2000年他就憑自己的處女作《記憶碎片》獲得奧斯卡最佳編劇提名?！跋裎业那拜呄^(qū)柯克那樣，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人”他這樣評(píng)價(jià)自己。從《白夜追兇》、《致命魔術(shù)》、再到《黑暗騎士》每一部電影劇情設(shè)計(jì)都無(wú)以復(fù)加，從這個(gè)角度看他和鬼才導(dǎo)演蒂姆?波頓有得一比，只不過(guò)他商業(yè)成就令后者望塵莫及。

萊昂納多是站在泰坦尼克號(hào)巨輪甲板上雄起的美男，在船上他那句“you jump，I jump”的臺(tái)詞曾經(jīng)讓眾人淚奔，俘獲所有女人心。帥哥本可以一路奶油。輕松賺錢(qián)。但是來(lái)自女人的愛(ài)慕遠(yuǎn)不足以證明他是如此“萬(wàn)人迷”，他要收買(mǎi)的是全人類(lèi)。《無(wú)間行者》中胡子拉碴的臥底、《血鉆》中蓬頭垢面的走私者、《禁閉島》中眼神迷離的精神病犯人――萊昂納多逐漸褪去那身奶油味，在演技和男人的征途上勇往直前，逐漸深邃。

諾蘭和萊昂納多走到一起，是惺惺相惜，也是眾望所歸。諾蘭一直用他那驚人的奇想表現(xiàn)內(nèi)心的執(zhí)念，風(fēng)格逐漸成型，而萊昂納多總是在嘗試表演風(fēng)格突破的下一種可能，從不重復(fù)自己。因此，很有可能《盜夢(mèng)空間》是諾蘭和萊昂納多僅有的一次交集，他們注定不能像蒂姆?波頓和強(qiáng)尼?德普一樣，成為彼此的御用演員／導(dǎo)演。

誰(shuí)是誰(shuí)的投影

人類(lèi)在夢(mèng)中處于最放松狀態(tài)，潛意識(shí)在這里被毫無(wú)保留地呈現(xiàn)。如果能潛入夢(mèng)境，就可以竊取到很多機(jī)密?！侗I夢(mèng)空間》的主角萊昂納多所在的就是一個(gè)盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)，夢(mèng)境藥劑師負(fù)責(zé)配置催夢(mèng)藥，夢(mèng)境建筑師負(fù)責(zé)營(yíng)造夢(mèng)境，夢(mèng)境植入師負(fù)責(zé)在夢(mèng)境中給別人植入潛意識(shí)，還有夢(mèng)境守護(hù)者負(fù)責(zé)喚醒夢(mèng)中人――這個(gè)團(tuán)隊(duì)構(gòu)建出的夢(mèng)境足夠真實(shí)，以至于能讓夢(mèng)境的被植入者混淆夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)。如果分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，人就會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生懷疑，或者在夢(mèng)境迷失?！氨I夢(mèng)”是盜夢(mèng)者們混飯吃的手藝，他們的最基本修養(yǎng)就是分辨真實(shí)和夢(mèng)境。

萊昂納多和妻子是構(gòu)建夢(mèng)境的先行者。夢(mèng)境中，人的思維加速運(yùn)轉(zhuǎn)，夢(mèng)中的時(shí)間以現(xiàn)實(shí)十二倍速度流逝。他們以進(jìn)入夢(mèng)中夢(mèng)的形式，以真實(shí)的場(chǎng)景構(gòu)建夢(mèng)境，以達(dá)到讓時(shí)間加速再加速的效果，只為了驗(yàn)證他們是否能兌現(xiàn)彼此白頭偕老的誓言。

盜夢(mèng)空間臺(tái)詞范文第2篇

最近網(wǎng)上有句俏皮話：不要因?yàn)橹袊?guó)電影沒(méi)得到奧斯卡獎(jiǎng)而感到遺憾或自卑，因?yàn)槊绹?guó)電影也從來(lái)沒(méi)有得過(guò)金雞或者百花獎(jiǎng)。每年的奧斯卡都在深深地刺激著中國(guó)電影和電影人。

今年奧斯卡的最大贏家當(dāng)屬《國(guó)王的演講》。該片是典型的商業(yè)藝術(shù)平衡的電影，就如同1998年斬獲奧斯卡獎(jiǎng)的《莎翁情史》。喬治六世的名氣雖然不能跟莎士比亞老師相提并論，但別忘了他還有個(gè)不愛(ài)江山愛(ài)美人的哥哥溫莎公爵。他和辛普森夫人的愛(ài)情故事，感動(dòng)了無(wú)數(shù)曾認(rèn)為童話不再的成年男女。名人的隱私，再加上經(jīng)典角色的另一種角度呈現(xiàn)，是此類(lèi)電影的制勝法寶。

我們泱泱大國(guó)，當(dāng)然不需像美國(guó)那樣，要在英國(guó)歷史中搜索此類(lèi)名人，但在創(chuàng)作思路上，卻走向了兩種極端。一種是板起臉來(lái)講歷史，另一種則是完全的戲說(shuō)。比如唐伯虎這個(gè)人物，一般人印象中是江南四大才子之首，會(huì)武功，點(diǎn)秋香，甚至是唐家霸王槍的傳人。但實(shí)際上，唐寅因?yàn)闋窟B到會(huì)試泄題案，仕途不順，極為潦倒。而且，據(jù)筆者所知，他和秋香并不是一個(gè)朝代的人。此人恃才傲物，據(jù)說(shuō)是中國(guó)第一個(gè)照著裸女畫(huà)像的畫(huà)家，在當(dāng)時(shí)可謂是行為不端，膽大妄為。以《國(guó)王的演講》的處理思路，不是不可以復(fù)原一個(gè)真實(shí)的唐伯虎。

而《社交網(wǎng)絡(luò)》的制片人則是之前將《老無(wú)所依》捧上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的斯科特魯丁。影片根據(jù)《意外的億萬(wàn)富翁》改編，得了最佳改編劇本獎(jiǎng)。盡管致富勵(lì)志的題材在中國(guó)同樣會(huì)引起關(guān)注，但此片大段的臺(tái)詞估計(jì)會(huì)把不少中國(guó)觀眾嚇跑，再加上中國(guó)制作這樣的電影，容易變得公式，臉譜化，而且具有不小的變數(shù)和風(fēng)險(xiǎn)，比如唐峻之前就一直在準(zhǔn)備拍自傳電影。

《黑天鵝》的故事很老套，據(jù)說(shuō)劇本參考了很多同類(lèi)型電影，一個(gè)為名利所困的女人出現(xiàn)了各種幻覺(jué)，漸漸失去自我。導(dǎo)演達(dá)倫阿羅諾夫斯基在上一部作品《摔跤王》里吃到了甜頭，于是復(fù)制了一次。我估計(jì)他以后還會(huì)拍一部，主角再換個(gè)職業(yè)，沒(méi)準(zhǔn)是個(gè)天才小孩，變成“職業(yè)病三部曲”。此類(lèi)題材在中國(guó)也會(huì)有市場(chǎng)，比如拍個(gè)乒乓球運(yùn)動(dòng)員的心靈困境，何況乒乓球這一職業(yè)本來(lái)就很容易引發(fā)心理問(wèn)題。

盜夢(mèng)空間臺(tái)詞范文第3篇

如今很多觀眾也許已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確定位這個(gè)演員了，他的演藝經(jīng)歷從早年到今天，堪稱顛覆。如果說(shuō)轉(zhuǎn)型體現(xiàn)的是一個(gè)“轉(zhuǎn)”字，那萊昂納多的轉(zhuǎn)變簡(jiǎn)直就是個(gè)“擰”字：童星出道，演過(guò)一系列俊秀型男，在《羅密歐與朱麗葉》《鐵面人》等作品中展示了他“長(zhǎng)相和演技的融合”的獨(dú)特魅力，在《泰坦尼克號(hào)》后揚(yáng)名天下。然后為了擺脫世人“偶像明星不會(huì)演戲”的偏見(jiàn)，刻意尋求改變，比如開(kāi)始蓄須，故意發(fā)福，接各種能扮成熟的戲，沒(méi)想到這一晃，他真的老了。

說(shuō)來(lái)好萊塢也不乏經(jīng)歷時(shí)光洗練的演員，他們年輕時(shí)以帥氣聞名，老了依舊保存著這種余韻，可萊昂納多偏偏不在其列。他不像老牛仔伊斯特伍德那般老而彌堅(jiān)，也不及阿爾帕西諾那般優(yōu)雅老辣，更不像基努里維斯有一張讓人看不出年齡的、永遠(yuǎn)漂亮的臉。他就是這么變老了，任歲月變成身上的肥肉、退后的發(fā)際線和胡子拉碴的臉。雖說(shuō)帥氣的演員終究逃不過(guò)衰老這一關(guān)，但是他年輕時(shí)實(shí)在太帥，這種美貌隨時(shí)間流逝，便更加令人惋惜。我們完全看不到一個(gè)帥哥老去時(shí)應(yīng)該保有的美，反而是真實(shí)的頹唐樣子，甚至還有點(diǎn)兒二。

為什么會(huì)如此這般？如果您留意他這一路下來(lái)的電影之路，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他身上漸漸有股叛逆的匪氣，那是與優(yōu)雅穩(wěn)重截然相反的氣質(zhì)，這也許和他跌宕的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷有關(guān)。他戲路足夠?qū)?，嘗試過(guò)各種角色，為的是得到一個(gè)奧斯卡那樣的學(xué)院獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，但總有那么一步之遙。

說(shuō)起奧斯卡，不得不說(shuō)萊昂納多有些時(shí)運(yùn)不濟(jì)。他得過(guò)三個(gè)學(xué)院獎(jiǎng)提名，在《不一樣的天空》獲得最佳男配角提名，可惜年紀(jì)太小。泰坦尼克后被定位為偶像明星，總是不和奧斯卡評(píng)委的胃口。他證明過(guò)自己的實(shí)力，主演《飛行家》為他贏得了第一個(gè)金球影帝，可偏巧當(dāng)年撞上杰米？?？怂?，敗下陣來(lái)，與小金人失之交臂；后又主演《血鉆》和美版《無(wú)間道》大受好評(píng)，但在奧斯卡上又?jǐn)〗o惠特克。這兩名對(duì)手當(dāng)時(shí)都是處在演藝生涯的巔峰，而他卻不斷重復(fù)塑造起伏的人生與復(fù)雜個(gè)性，盡管確實(shí)精彩，輸了也著實(shí)不冤……

為此，他更加努力，甚至開(kāi)始走向極端。不斷地自毀形象以擺脫偶像明星的桎梏，塑造的角色越來(lái)越復(fù)雜，越來(lái)越歇斯底里，也越來(lái)越迷失。有人說(shuō)他在那個(gè)階段的作品里，滿臉寫(xiě)著“我會(huì)演戲”這四個(gè)字，那種浮躁與浮夸可見(jiàn)一斑。在之后的《謊言之軀》、《革命之路》等片中，雖然誰(shuí)都無(wú)法忽視他的表演，但那些都已離奧斯卡越來(lái)越遠(yuǎn)。

然而，當(dāng)觀眾漸漸為此忽視萊昂納多的時(shí)候，他借一部《盜夢(mèng)空間》重新回到觀眾眼前。忽然之間，我們發(fā)現(xiàn)萊昂納多變了，片中“衰老的靈魂被裝入年輕的身體”這句臺(tái)詞是對(duì)那時(shí)的他最貼切的形容。在這部片子里，他開(kāi)始深沉內(nèi)斂，表演回歸樸實(shí)剛健。觀眾調(diào)侃他在《泰坦尼克號(hào)》說(shuō)“你跳我也跳”，而到了《盜夢(mèng)空間》變成了“如果你跳，我不會(huì)和你一起跳下去”。這個(gè)時(shí)候我們才發(fā)現(xiàn)，這種改變，是謂成熟。

近年來(lái)的萊昂納多演技已自然許多，在《了不起的蓋茨比》和《被解放的姜戈》中都有不錯(cuò)表現(xiàn)。尤其是在《被解放的姜戈》這部沖擊奧斯卡的作品中，他飾演一名殘忍的黑奴販子。角色所需要的邪惡，刻意裝出來(lái)的優(yōu)雅，歇斯底里的爆發(fā)，簡(jiǎn)直是為今天的萊昂納多量身訂造一般。

在這部電影的拍攝中有這樣一個(gè)軼聞：萊昂納多主演的反派因憤怒而猛拍桌子，但是他不小心拍在桌上的玻璃杯上，杯子被拍碎，碎片割傷了他的手，登時(shí)血流如注。此時(shí)的萊昂納多竟沒(méi)有停下，揮舞著滿是鮮血的手淡定地繼續(xù)演，還即興地利用自己的血手在女主角臉上蹭，把一個(gè)嗜血冷酷唯利是圖的奴隸主演得淋漓盡致，堪稱神來(lái)之筆。可惜即便他如此賣(mài)力，還是被同臺(tái)演出的沃爾茲搶了風(fēng)頭，后者拿了奧斯卡最佳男配角。

就是這樣，萊昂納多努力地演好一個(gè)又一個(gè)角色，終于等到了這部《華爾街之狼》。這部飽受爭(zhēng)議的電影為他贏得了人生第二個(gè)金球獎(jiǎng)影帝，并入圍奧斯卡最佳男主角。但也有人推測(cè)，按奧斯卡一貫的風(fēng)格，這部《華爾街之狼》是非常不合奧斯卡口味的，為此，萊昂納多很有可能再次錯(cuò)過(guò)這次的小金人。

盜夢(mèng)空間臺(tái)詞范文第4篇

主演：趙又廷、黃渤、楊穎

類(lèi)型：劇情/動(dòng)作/犯罪

上映日期：2012年6月21日

劇情：

因被疑有“暴力傾向”，警察吳英雄（趙又廷飾）被勒令停止辦案，但他仍繼續(xù)追蹤一離奇案件。而黑道上班族徐達(dá)夫（黃渤飾）為了女人挪用幫派黑金走私鉆石，交易時(shí)突遭神秘隊(duì)伍亂槍掃射，吳英雄誤打誤撞，逮住徐達(dá)夫，豈料這竟是一場(chǎng)大災(zāi)難的開(kāi)始：因?yàn)槟强谘b著鉆石的箱子沒(méi)那么簡(jiǎn)單，36個(gè)小時(shí)后，海港城就將毀滅……

劇情：少了周渝民，多了黃渤

由于檔期原因，原先電視劇版中飾演痞子的周渝民無(wú)法加盟。蔡岳勛便重新設(shè)置劇情，將時(shí)間點(diǎn)撥回到了電視劇的前三年，彼時(shí)的南區(qū)分局警察吳英雄已經(jīng)是個(gè)為追捕歹徒不惜搏命飛車(chē)追逐的瘋子。導(dǎo)演本著讓嫉惡如仇的吳英雄更難受更生氣更郁悶的原則，創(chuàng)造了一個(gè)年近四十在黑道上混了二十多年還只是個(gè)三級(jí)干部的“新痞子”徐達(dá)夫。

徐達(dá)夫這個(gè)角色最后落到了金馬影帝黃渤身上。素有“小人物專(zhuān)業(yè)戶”之稱、擅長(zhǎng)制造各種草根笑料和包袱的黃渤，與陽(yáng)光帥氣的趙又廷，看似不搭的配對(duì)卻形成了讓人意想不到的化學(xué)反應(yīng)。黃渤笑稱與偶像派演員搭戲沒(méi)壓力：“帥哥靚女也需要綠葉搭配才好看吧?！辈虒?dǎo)則予以了極大的肯定：“他和趙又廷從最開(kāi)始的極端不協(xié)調(diào)到最后的極端協(xié)調(diào)，他還自創(chuàng)了很多臺(tái)詞比如‘狼吃肉、狗吃屎，弱肉強(qiáng)食就是這個(gè)世界上最真的真理’，讓《痞子英雄》所展現(xiàn)的含義更加豐富。”

為避免引起不必要的麻煩，蔡岳勛將故事背景虛擬化，創(chuàng)造了一個(gè)海港城，就如同《蝙蝠俠》中的高譚市一般。“明明就是紐約，但他不說(shuō)是紐約，便可以天馬行空講一切，高潭市警察局可以黑暗成那樣。影片本身就是個(gè)娛樂(lè)，我不希望它變成爭(zhēng)執(zhí)點(diǎn)?！睂?dǎo)演如是說(shuō)。連片中的警徽、警車(chē)、印章都是劇組自己設(shè)計(jì)的，只是為了能夠輕松地呈現(xiàn)一切。

近年來(lái)，臺(tái)灣多產(chǎn)小清新影片，去年又出現(xiàn)了《賽德克·巴萊》這樣的史詩(shī)片，不過(guò)蔡岳勛卻誓言打造一部娛樂(lè)性強(qiáng)的現(xiàn)代動(dòng)作商業(yè)片。在他看來(lái)，好萊塢大片之所以能全球通殺，就是因?yàn)檎Z(yǔ)言和故事沒(méi)有界限。“那些冒險(xiǎn)，那些樂(lè)趣，那些好笑的對(duì)白，你不會(huì)有隔閡。只要能做到這點(diǎn)，市場(chǎng)就會(huì)變得很寬。如果你用這樣的思維工作，創(chuàng)作和思維就會(huì)這么寬。”

動(dòng)作：好萊塢式的壯觀與香港式的零替身

既然要力爭(zhēng)向好萊塢看齊，為了表現(xiàn)出十二萬(wàn)分的誠(chéng)意，《痞子英雄之全面開(kāi)戰(zhàn)》投資就達(dá)到了3.5億新臺(tái)幣，是繼《賽德克·巴萊》之后，臺(tái)灣投資最高的電影。片中不乏核爆、飛車(chē)、槍?xiě)?zhàn)、直升機(jī)與飛機(jī)的追逐、飛機(jī)撞大樓等驚爆場(chǎng)面，蔡岳勛專(zhuān)程請(qǐng)來(lái)了香港最專(zhuān)業(yè)的軍火供應(yīng)商團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)爆破和槍?xiě)?zhàn)，負(fù)責(zé)特效的是曾為《龍門(mén)飛甲》工作的公司，至機(jī)場(chǎng)景，更是請(qǐng)到了曾負(fù)責(zé)《盜夢(mèng)空間》的團(tuán)隊(duì)。

盜夢(mèng)空間臺(tái)詞范文第5篇

關(guān)鍵詞 低俗小說(shuō) 影評(píng) 電影

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

電影片頭是一對(duì)男女在討論搶劫的事，他們之間的對(duì)話甚至比喝的咖啡還要多，但他倆的表情和對(duì)話都很有趣，其實(shí)整部片子都是這樣的，看似對(duì)話很多，但是這些臺(tái)詞都是有實(shí)際意義在里面的，幾乎沒(méi)有一句廢話，當(dāng)然，電影的臺(tái)詞也是吸引眾多影片愛(ài)好者觀看好幾遍的原因。雖然有時(shí)臺(tái)詞不對(duì)應(yīng)情節(jié)，但是片中的臺(tái)詞就像高超的說(shuō)書(shū)先生，給你拋出一個(gè)又一個(gè)的包袱，讓你只想聽(tīng)下去。片頭結(jié)束在這對(duì)男女在纏綿的一吻后，舉起手槍開(kāi)始搶劫。原本以為此段已經(jīng)結(jié)束，但是沒(méi)有想到的是在電影的第三部分又峰回路轉(zhuǎn)，可謂是看到了開(kāi)頭沒(méi)有猜到結(jié)尾。這也是導(dǎo)演塔倫蒂諾在敘事結(jié)構(gòu)上沒(méi)有采用常見(jiàn)的時(shí)間順序結(jié)構(gòu)，而是用了一種“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”并進(jìn)的精巧結(jié)構(gòu)來(lái)將整個(gè)故事娓娓道來(lái)。開(kāi)頭和結(jié)尾的相連就是采用了“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”，在本部電影中，被導(dǎo)演用來(lái)暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。所謂“多角度”比如是在“文森和馬沙的妻子”中作為男主角的文森，相對(duì)于蜜兒在故事中的形象是保護(hù)者，可以說(shuō)是相當(dāng)正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無(wú)名之輩。如果把兩個(gè)故事分割來(lái)看，文森飾演的相當(dāng)于兩個(gè)人的角色，性格大相徑庭。再比如：朱利斯在與文森一起射殺公寓中的人時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)其形象是一個(gè)“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時(shí)，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。但是有一個(gè)共同點(diǎn)就是他在每次行動(dòng)前都會(huì)背《圣經(jīng)》中的一段。

影片第一個(gè)故事“文森和馬沙的妻子”開(kāi)篇就是一段長(zhǎng)時(shí)間的拳擊手布奇的單人鏡頭，老大馬沙在和他對(duì)話，要求他在下場(chǎng)比賽輸?shù)暨@樣就可以賺到一大筆錢(qián)，這時(shí)文森和朱利斯進(jìn)入酒吧，他們的穿著就是在第三個(gè)故事中結(jié)束的穿著，這樣我們又可以將故事巧妙的聯(lián)系起來(lái)了。之后的情節(jié)是文森陪馬沙的妻子蜜兒的一晚，但這一晚并不那么輕松，倆人在吃飯回家后，蜜兒發(fā)現(xiàn)文森衣服中的并且吸食過(guò)量，之后文森慌忙的將蜜兒帶到毒販蘭斯的家中進(jìn)行搶救。萬(wàn)幸的是蜜兒醒了過(guò)來(lái)。本段故事情節(jié)發(fā)展特別有趣，包括文森在面對(duì)這樣一位美麗動(dòng)人的蜜兒時(shí)發(fā)生了一系列趣事。

影片第二個(gè)故事“金表”開(kāi)篇是拳擊手布奇小時(shí)候拿到金表，然后是布奇將對(duì)手打死后逃離現(xiàn)場(chǎng)打算和女友拿著錢(qián)逃走，但是布奇沒(méi)有算到的是他的女友沒(méi)有將金表帶出來(lái)，之后便有了布奇回去拿表碰到的各種事。在布奇回到家中的時(shí)候，碰到文森從廁所出來(lái)，開(kāi)槍打死了文森，在這里我們會(huì)問(wèn)為什么文森會(huì)出現(xiàn)而且還在如此短的時(shí)間內(nèi)死了？有很多種不同的答案。文森會(huì)死體現(xiàn)在影片的細(xì)節(jié)中，比如是在朱利斯和文森去收錢(qián)時(shí)差點(diǎn)被槍擊中，朱利斯打算金盆洗手，可文森還表示那只是巧合，還想繼續(xù)我行我素；布奇回到家拿到了表，一切出乎意料的順利，家里似乎也沒(méi)有人，直到他發(fā)現(xiàn)廚房的桌子上放著一把槍?zhuān)话言瓕儆谖纳臉專(zhuān)纳褬尵瓦@么放在了廁所外留給了布奇，就像當(dāng)初把放在了外套里一樣留給了蜜兒一樣，粗心是導(dǎo)致他死亡的一大原因。等等的原因都在預(yù)示著文森的死亡。

影片第三個(gè)故事“邦妮的處境”開(kāi)篇影片又回到了文森和朱利斯收錢(qián)的場(chǎng)景中，但是他們不知道的是廁所中躲了一個(gè)拿槍的人，突然跑出來(lái)射殺他們，萬(wàn)幸的是倆人并沒(méi)有被射中，朱利斯并不認(rèn)為這是幸運(yùn)，而是一種神諭。之后倆人帶著眼線離開(kāi)，在路上文森的槍走火，導(dǎo)致車(chē)上血肉模糊，倆人只好找附近好友吉米幫忙，但是吉米的老婆邦尼在回家后要是看到這種場(chǎng)面肯定會(huì)和吉米離婚的，于是倆人請(qǐng)來(lái)了“狼”先生幫忙從而擺脫了困境。文森和朱利斯換上了在第一個(gè)故事中進(jìn)入酒吧時(shí)的衣服，故事仿佛又回到了第一節(jié)。接著兩人去了咖啡廳吃早餐，遇到了搶劫案，搶劫者正是影片開(kāi)頭的那對(duì)男女，但朱利斯這次并沒(méi)有殺人，而是向眾人講出了自己悟出的道理，解決了此事，影片的結(jié)尾倆人走出了咖啡廳。