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一、傳統工藝美術行業的創新與改造

工藝美術是人們文化生活的一個方面，我國傳統工藝美術體現了特定時期的風土人情、民族文化，有著豐富的民俗意蘊。其作為我國歷史文化的一道“人文景觀”，其形式主要體現為雕刻、染織工藝等。但是，縱觀我國傳統工藝美術行業的發展歷史，充滿了危機。當時抗日戰爭的爆發，使我國織染工藝受到嚴重的打擊，導致戰后少有復蘇的跡象。二十世紀四十年代末期，大批歐洲工藝產品，如抽紗、花邊、絨繡等侵入我國市場，使得傳統的織繡工藝面臨嚴重挑戰。新中國成立后，染織工藝行業逐漸復蘇，新的生產技術與設計理念成為了我國當時最具活力的工藝美術行業。然而進入二十世紀八十年代后期，染織工藝大多被國外產品所取代。同時，雕刻工藝等市場也受到嚴重沖擊。分析傳統工藝美術的發展歷史，傳統工藝美術行業面臨著兩個主要技術問題。首先，許多傳統手工技藝被機械加工工藝所取代；其次，一些傳統工藝技術已經失傳或消亡。

這些原因使得傳統工藝美術在如今社會中的失傳速度加快。傳統工藝美術現代性轉換，其實質是傳統工藝美術行業根據時展的要求與精神，不斷創新理念、加強技術的革新，尋找機遇、拓寬市場銷路，振興傳統工藝美術行業的發展。如今，人們逐漸體會到傳統工藝美術是我國傳統文化的重要內容之一，因為每件傳統工藝美術產品都包含了非物質文化的技術內容和文化藝術的內涵。同時，傳統工藝美術在市場經濟發展過程中，其在歷史上為社會經濟的發展作出了巨大貢獻。在經濟迅速發展的今天，其仍然是一個具有特色的產業群，對于其它產業的互補，具有重要作用。在二十一世紀的今天，雖然其保護與發展遭遇到了發展經濟、技術更新和文化變遷的三大矛盾與問題。

但實踐證明，傳統工藝美術，具有文化產業的屬性，體現出了文化事業的性質，是一種經濟產業。從文化產業的角度，傳統工藝美術現代性轉換且是一個全方位發展的機遇。因此，將傳統工藝美術納入經濟產業、文化產業、文化藝術事業的范疇，在此基礎上對其進行研究、發展、創新，是傳統工藝美術現代性轉換的重要體現。從這個特殊、現代性的視角可以多角度、全方位的認識與了解文化的本質特性。從文化的角度分析，其具有文化遺產性質的同時，又體現出了非物質文化的許多特性。在《保護非物質文化遺產公約》中，傳統的手工藝技能被列入非物質文化遺產五項內容之中。非物質文化遺產保護，其目的并非保護現有的、具體的工藝品，而是保護制造這種工藝品的傳統技術。如今，人們提倡“非物質文化遺產搶救與保護工程”，努力發展文化產業，保護無形的工藝文化傳統和工藝文化遺產，有助于傳統工藝美術的可持續發展。

二、傳統工藝美術產品的知識產權保護

傳統工藝美術的現代性轉換，不僅要更新思維、與時俱進、加強保護措施外，而且要加強對傳統工藝美術知識產權的保護。因為，知識產權保護性質的多重屬性，決定了傳統工藝美術品的保護同樣具有多樣性的特征，其不僅有外觀設計上的保護，也有工藝技術上的保護。

具體的保護模式需要根據傳統工藝美術品的特點并結合知識產權法之立法理念而進行。依據我國知識產權法的立法精神，其是為了促進發明創造、保護權利人的智慧成果，激勵符合社會主義精神文明和物質文明建設作品的創造，從而為社會主義經濟的發展貢獻力量。但是分析當前我國工藝美術行業知識產權保護現狀，其不符合立法的宗旨。如今，我國對于工藝美術品外觀設計的保護，僅體現在專利法保護方面，具有較強的保護力度。但是申請、獲得專利的程序復雜、過程漫長，而且權利取得的成本較高，對于工藝美術品行業的發展產生了不利因素，其權利人的合法權益在受到侵害時不能得到及時、有效的救助。給被侵權人造成了經濟、精神上的損失，嚴重影響到了權利人的積極性與創造性。因此，現有的專利法保護模式下，需要探索對工藝美術品外觀設計的知識產權保護進行更加全方位的保護——采取著作權法保護模式。采取著作權法保護模式的前提下，應結合工藝美術品自身特點，制定科學、合理的法律法規。一般的藝術作品，當其作者完成創作時，便自動會受到法律的保護，但工藝美術品的外觀設計則與其不盡相同。對于工藝美術品的保護應涉及到生產、市場等多個環節，對于新穎性的要求高于一般藝術作品。因此，可以考慮制定一部科學的工藝美術品外觀設計登記程序，兼顧公正性與效率性。此時要將版權管理部門與工藝美術行業協會密切聯系，建立行業自律與政府宏觀調控相結合的互動機制。在法律上構建一個有序的知識產權保護環境。同時可以考慮通過申報非物質文化遺產的方式來加強對于工藝美術品更好的保護。例如，可以制定《非物質文化遺產保護法》，強化非物質文化遺產的工藝美術品保護，使工藝美術品得到長久地可持續發展。

三、總結

總之，傳統工藝美術現代性轉換是一個值得關注的熱點問題，本文僅從傳統工藝美術行業的創新與改造、傳統工藝美術產品的知識產權保護兩個方面進行了探討與分析，但其意義匪淺。

作者：陸金單位：合肥精誠雕塑藝術有限公司