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摘要：近十幾年，在部分影視制作人片面追求經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的形勢(shì)下，出現(xiàn)了大量華而不實(shí)的電視、電影，同時(shí)，隨著影視娛 樂(lè)產(chǎn)業(yè)的盛行和人類對(duì)影視文化的不斷探索和創(chuàng)新，一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)形式——電視電影出現(xiàn)了，它是對(duì)電視、電影兩種藝術(shù) 表現(xiàn)形式的充分融合與創(chuàng)新，并且在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中逐漸擁有了屬于自己的地位。而在對(duì)電視電影這種藝術(shù)形式的進(jìn)一步了解中，可 以對(duì)電視電影的藝術(shù)特點(diǎn)做出一下總結(jié)：除了具有以敘事為主線的特點(diǎn)之外，還具有兼容性的藝術(shù)特點(diǎn)，并且電視電影的創(chuàng)作和 生活有著緊密的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：電影電視；藝術(shù)；特點(diǎn)；敘事

近二三十年來(lái)，電視機(jī)的高普及率、 電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的背景下，給大眾的 休閑娛樂(lè)生活提供了更多的選擇方式。 在繁榮的商業(yè)文化經(jīng)濟(jì)的刺激和需求下， 我國(guó)的電視電影市場(chǎng)也被進(jìn)一步地挖掘 和打開(kāi)，越來(lái)越多優(yōu)秀的電視電影作品 也被很好地呈現(xiàn)出來(lái)。

1電影電視的藝術(shù)特點(diǎn)分析

1.1以敘事為主線

與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式不同的是，電 視電影具有雙重性質(zhì)構(gòu)成的特點(diǎn)，在一 定程度上加快了它在商業(yè)經(jīng)濟(jì)中的發(fā)展 進(jìn)程。眾所周知，電視和電影的一個(gè)很 明顯的區(qū)別在于電視習(xí)慣以連續(xù)劇的方 式來(lái)進(jìn)行故事的完整敘述和人物的形象 刻畫，而電影主要以單片的形式完成整 部作品的呈現(xiàn)，在這方面，電影電視聚 集了前面兩者的共同特點(diǎn)，既有單片的 形式，這點(diǎn)與電影的構(gòu)造形式相似，又 有故事系列片的形式，而這點(diǎn)又與電視 的構(gòu)造形式相符合，但因?yàn)殡娪半娨暶?一節(jié)呈現(xiàn)的內(nèi)容是一個(gè)獨(dú)立的故事，所 以它并不具備連續(xù)劇敘事的連貫性特點(diǎn)。 在電影電視中只有主人公貫穿著整部作 品的始終，這無(wú)疑可以很好地凸顯出主 人公的性格特征，還可以拉近其與觀眾 之間的距離，現(xiàn)階段的很多影視作品的 構(gòu)造形式都比較青睞于這種形式。電視 電影的藝術(shù)特點(diǎn)同樣也綜合了電影、電 視所具有的優(yōu)點(diǎn)，一方面既能夠很好地 表現(xiàn)出故事的連續(xù)性、人物形象描述的 整體性和空間的拓展性，提升了電視電 影作品的質(zhì)量；另一方面，在我國(guó)電視 劇市場(chǎng)中出現(xiàn)了大量只有華麗包裝而缺 少實(shí)質(zhì)內(nèi)容，劇情表現(xiàn)浮夸，不真實(shí)的 肥皂劇、神劇的情況下，這為電視電影 的發(fā)展提供了很好的發(fā)展契機(jī)，電影電 視的這些優(yōu)勢(shì)能夠有效地讓大眾把關(guān)注 目標(biāo)都轉(zhuǎn)移到了電視電影上面。 《拯救大兵瑞恩》可以說(shuō)是電視與 電影結(jié)合的典范。在《拯救大兵瑞恩》 這部片子當(dāng)中，其主要敘述的是登陸諾 曼底之后，瑞恩家三個(gè)在一線作戰(zhàn)的兒 子相繼陣亡，而瑞恩在登陸之后就下落 不明的狀況下，美國(guó)作戰(zhàn)參謀長(zhǎng)獲悉此 事后基于人道主義，命令一線作戰(zhàn)的一 支小分隊(duì)，在戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中尋找失 蹤的瑞恩的故事。在影片初始階段，就 營(yíng)造出了高潮迭起的故事情節(jié)。導(dǎo)演用 了整整 25 分鐘的時(shí)間刻畫登陸場(chǎng)景，從 而使電影呈現(xiàn)出非常強(qiáng)的節(jié)奏感，通過(guò) 細(xì)致的畫面，不僅展現(xiàn)出了戰(zhàn)火紛飛中 拯救瑞恩的困難，而且還從電影的故事 情節(jié)中充分地表達(dá)出了人性關(guān)懷和人文 主義精神。這糅合了電視的敘事性和電 影的藝術(shù)性的表達(dá)藝術(shù)形式，從而使電 視電影表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)張力和吸引性， 同時(shí)這也是該部影片獲得了巨大的成功 重要原因之一。

1.2具有兼容性

電視電影集聚了電視和電影藝術(shù)形 式的共同特點(diǎn)，即既注重藝術(shù)性質(zhì)上的 視覺(jué)效果表達(dá)和聽(tīng)覺(jué)效果表達(dá)，為觀眾 帶去視覺(jué)盛宴和聽(tīng)覺(jué)盛宴，在語(yǔ)言表達(dá) 又顯得自然、樸實(shí)，能夠?yàn)橐话愦蟊娝?接受。 經(jīng)過(guò)比較可以發(fā)現(xiàn)，在對(duì)語(yǔ)言的表 達(dá)或技巧的應(yīng)用方面，在電影里的很多 地方語(yǔ)言處理都顯示出濃厚的藝術(shù)氣息， 這樣的現(xiàn)象在文藝性的電影作品中顯得 尤為突出，例如：由王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品 系列里，不管是旁白還是劇中很多人物 的對(duì)話，都含有一定的隱喻意義和理想 主義色彩。而電視電影剛好秉承了電影 的這一優(yōu)良藝術(shù)表現(xiàn)形式，在需要深入 刻畫人物心理活動(dòng)或?yàn)榱送怀瞿骋惶囟?劇情環(huán)境時(shí)，通過(guò)不斷變化的機(jī)位、凝 結(jié)簡(jiǎn)練的敘事手法使作品的語(yǔ)言表達(dá)看 起來(lái)不僅顯得含蓄委婉，而且寓意深刻。 另外，在電視播出平臺(tái)限制和家庭環(huán)境 的制約下，同時(shí)也考慮到大眾的語(yǔ)言思 維習(xí)慣，電視電影在很多影視片段中的 人物語(yǔ)言表達(dá)都顯得親切、直白，這也 很好地體現(xiàn)了電視的即時(shí)性傳播特點(diǎn)， 這無(wú)疑很好地滿足了大部分觀眾的語(yǔ)言 審美需求。 一些優(yōu)秀的電視電影作品能在視覺(jué) 上能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)美的感受，在聽(tīng)覺(jué)上 通過(guò)對(duì)聲音一系列的處理也能使觀眾身 臨其境，從而能更好地突出人物的心理 特征和彰顯出故事的主題思想。其實(shí)， 相比于電視劇、電影里婉轉(zhuǎn)復(fù)雜、跌宕 起伏的故事情節(jié)，電視電影的敘事顯得 簡(jiǎn)單，并且制作人通常會(huì)通過(guò)聲音的造 型處理為故事情節(jié)間的轉(zhuǎn)換過(guò)渡起到一 個(gè)很好的潤(rùn)滑作用。例如：在電視電影《無(wú) 懈可擊》中有這樣一段短暫而又精彩無(wú) 比的對(duì)話，在一次抓捕任務(wù)失敗后，敵 人試圖通過(guò)遠(yuǎn)程導(dǎo)彈來(lái)襲擊我方的營(yíng)地， 因此分分秒秒都刻不容緩，就在導(dǎo)彈將 要降落的短暫時(shí)間內(nèi)，熒屏里出現(xiàn)在緊 迫形勢(shì)下的人物對(duì)話。戴天明在與師長(zhǎng)對(duì)話的過(guò)程中，勇敢地承認(rèn)了自己在這 次行動(dòng)中的失誤，這就生動(dòng)地表現(xiàn)出一 個(gè)中國(guó)軍人應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，同時(shí)也為 觀眾展現(xiàn)了一個(gè)機(jī)智果斷的師長(zhǎng)人物形 象；在戴天明與方穎博士的通話過(guò)程中 那語(yǔ)重心長(zhǎng)的談心無(wú)疑不體現(xiàn)出上級(jí)對(duì) 下級(jí)的體恤和關(guān)懷……與此同時(shí)，畫面 中的電腦進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)階段，發(fā)出了喃 喃的響聲，進(jìn)一步地突出了緊張的劇情。

1.3創(chuàng)作與生活的緊密聯(lián)系

 一方面，雖然電視電影是電影和電 視相融合的結(jié)晶，但由于它畢竟是一種 藝術(shù)創(chuàng)作，因此相關(guān)制作人在創(chuàng)作的過(guò) 程中難免會(huì)加入一些虛幻性的元素，這 導(dǎo)致它與實(shí)際生活的偏離；另一方面， 電視作為一種大眾化的娛樂(lè)形式擁有廣 泛的群眾基礎(chǔ)，因此，電視電影的創(chuàng)作 只有與人們的實(shí)際生活緊密地聯(lián)系起來(lái)， 才能很好地引起大眾的心理共鳴，它才 可能進(jìn)一步地被大眾認(rèn)可和接受，這就 需要電視電影的相關(guān)制作人在選題方面、 人物形象刻畫方面盡量考慮到不同文化 層次和年齡階段的審美口味，同時(shí)故事 的構(gòu)造要具有實(shí)時(shí)性和新穎性，既能夠 從老百姓最關(guān)心的社會(huì)話題入手，又要 有創(chuàng)作人自己對(duì)生活獨(dú)特的見(jiàn)解。 電視電影《從心開(kāi)始》是一部?jī)?nèi)容和 敘事方式都極為接近現(xiàn)實(shí)生活的片子。劇 本乃是改編自 2007 年度的感動(dòng)中國(guó)的人 物之一，一位深耕西南邊陲的緝毒警察的 伴侶羅映珍的故事。影片內(nèi)容講述的是一 位兢兢業(yè)業(yè)的緝毒刑警，在新婚的蜜月旅 行中，妻子無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一樁即將發(fā)生的 交易，在危急關(guān)頭，這名緝毒刑警沒(méi) 有猶疑，在搏斗過(guò)程中，最終因自己與敵 人的力量懸殊太大而受傷成為了植物人， 而其新婚妻子羅映珍對(duì)此不離不棄。這 部片子選用了這個(gè)接近現(xiàn)實(shí)的題材，一個(gè) 真實(shí)的為了國(guó)家安全、人民利益與濃濃親 情的故事，真實(shí)地又極富藝術(shù)性地展現(xiàn)了 緝毒刑警與其親人的生活現(xiàn)實(shí)情況。在威 脅國(guó)家安全的販毒分子出現(xiàn)時(shí)，緝毒刑警 的大無(wú)畏行為與不幸重傷后親人的不離不 棄，導(dǎo)演和演員的對(duì)主人公精神的表現(xiàn)都 很到位，給觀眾展示了真實(shí)的主人公而不 是遠(yuǎn)離人們生活的高大上的人物。因而對(duì) 觀眾的吸引力極強(qiáng)。

2結(jié)語(yǔ)

伴隨世界電視電影事業(yè)的大發(fā)展大 繁榮，電視的前沿科學(xué)技術(shù)極大地提高 了電影的表達(dá)能力。電視與電影的相互 借鑒學(xué)習(xí)、融合，極大地提高了雙方的 藝術(shù)品位與表現(xiàn)技藝。電視電影的突飛 猛進(jìn)，正是影視融合、互動(dòng)、相互促進(jìn) 的世界化發(fā)展流向。為了進(jìn)一步推動(dòng)電 影藝術(shù)的發(fā)展，也為了進(jìn)一步拓展電視 傳媒市場(chǎng)，因此在電視電影的發(fā)展進(jìn)程 中，相關(guān)制作人要重視對(duì)電視電影這種 藝術(shù)本質(zhì)的開(kāi)發(fā)，以此開(kāi)拓更廣闊的觀 眾市場(chǎng)。

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作者:林曉杰 單位:山東工藝美術(shù)學(xué)院